Новая нейросеть Яндекса YandexGPT 2: зачем она нужна, в чём поможет и чем лучше прошлой версии. Попробуйте на — в разделе «Алиса, давай придумаем». «Июль – апрелю» М. Цветаева. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слёзы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни и зелёной коре, Полудети ещё и дриады. Предлагаем к прочтению стихи Марины Цветаевой, мы собрали в одном месте лучшие стихотворения поэтессы для детей, о любви, о жизни в нашей статье на
Марина Цветаева: Июль — апрелю
И.Н. Розанов, рецензировавший уже книгу «Вёрсты» (1917–1920), назвал Цветаеву «неровной», имея в виду неспособность стабильно производить тексты не ниже среднего уровня качества, которые легко вписываются в культурно-исторический контекст. Анализ стихотворения Марины Цветаевой «Родина». Много лирических поэзий великая поэтесса Марина Цветаева посвятила родной Отчизне. Настоящая статья посвящена обстоятельствам и причинам возникновения поэмы Шарля Бодлера "Le voyage" и ее перевода "Плавание", созданного Мариной Цветаевой. Продолжаем рассмотрение лирических произведений автором и анализ избранных стихотворений в рамках подготовки к ЕГЭ по литературе. В этой статье познакомимся с творчеством Есенина и Цветаевой. Начнем мы с Марины Цветаевой. Сочинения и анализы стихотворений М. И. Цветаевой. Изложения по произведениям М. И. Цветаевой. Характеристики, описания литературных героев произведений М. И. Цветаевой. Июль - апрелю. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слезы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели. И печаль молодого ствола.
Анализ стихотворения Марины Цветаевой
Ты оставил! Тезей, ты как вор Оставил и губы, и зубы, и бусы... Веленью Дибнисову распростер Подругу! Деворадуется — от слов молитвы «Богородице, лево, радуйся?. Поэт 1—3. Иов библ. Облака 1—3. Не Федры ли под небом... Иерихонским грубом, — По библейскому преданию, стены города Иерихона разрушились от звука труб осаждавшей его армии. Вставший в а л!..
Шествие морем Чёрмным. При исходе из Египта библ. Юдифь — голову Олоферна. Так вслушиваются... Не кори меня за то т... Ручьи 1—2. Страдивариус — скрипка по имени знаменитого скрипичного мастера Антонио Страдивари; 1644—1737. Хвала времени. Завадского; ок.
Ночь—ПР, с. Ночью — только души! И духи! Остальное спит » письмо от 25 июля 1923 г. Прокрасться Газ. Расщелин а. Сочетавшись с тобой, как Этна с Эмпедоклом. К горькой руте. Четвертая строфа, от которой Цветаева отказалась: Раны — на целый Рим Вам не уступит мать.
Как уступить другим Так от тебя страдать? Пастернаку см. Рельс ы. Пушкина «Бесы». Женою Лота... Час души 1—3. Обращено к А. Бахраху, молодому критику, написавшему рецензию на книгу Цветаевой «Ремесло».
Цикл начинается со стихотворения «Облака — вокруг, Купола — вокруг…». Само по себе это стихотворение словно открывает и завлекает собой, дает понять, что читателю еще предстоит познакомиться с городом, с настоящей Москвой. Такой эффект громкости стихотворению придают знаки препинания и прием ассонанса. В этом стихотворении очень много «о» и «а», что создает эффект крика, зазывания. Это стихотворение — прямая хвала городу за его историю и величие. Прием аллитерации на букву Р подчеркивает настроение стихотворения, здесь звук Р напоминает ритмичный грохот. В другом отрывке: «Над городом, отвергнутым Петром, перекатился колокольный гром» аллитерация на букву Р создает эффект злости лирической героини и ее одновременной радости за величие города. Для раскрытия образа Москвы, передачи основной идеи цикла М. Цветаева использует: Эпитеты: «дивный град», «мирный град», «странноприимный дом», «нерукотворный град»; Метафоры: «с багряных облаков уронит Богородица покров», «дочери передашь Москву». Двойная метафора: «Часовню звездную — приют от зол — Где вытертый — от поцелуев — пол»; Олицетворения: «бессонные взгремят колокола», «площади нас мчат». Смена рифмовки от перекрестной до параллельной усложняет восприятие стихотворений.
В четвертом стихотворении лирическая героиня представляет картину своего прощания с миром. Цветаева ассоциирует образ смерти с благообразием, покоем и отстраненностью. В «Стихах о Москве» Цветаева изображает дореволюционный город с его церквями, часовнями, соборами, куполами, которые являются главным украшением Москвы. Они изображены в радостном величии. Москва для Цветаевой — это драгоценная святыня, которую каждое поколение передает следующему из рук в руки. Но лирическая героиня и после своей смерти не отделяет свою судьбу от родного города. А употребление древнерусского слова «град» подчеркивает древнюю историю Москвы. В пятом стихотворении поэтесса называет Москву «городом, отвергнутым Петром». Цветаева здесь имеет в виду факт переноса столицы в Петербург. Но поэтесса все равно называет Москву первым городом России. Особое значение для Цветаевой имеет православный календарь. Она неслучайно в цикле упоминает Троицын день, Пасху, Иоанна Богослова.
В этом все, единственная задача. Чтобы не чувствовать ужасной тяжести Времени, которая сокрушает ваши печали и пригибает вас к земле, надо опьяняться без устали. Но чем же? Вином, поэзией, добродетелью, чем угодно. Цветаевой сделать перевод нейтральнее, чем подлинник, и из-за невозможности адекватно передать множество бодлеровских смыслов что требует от переводчика выделения главного, с его точки зрения, смысла и из-за никогда не покидавшей ее прагматичности: такой перевод легче опубликовать. Следует добавить, что замена бодлеровского "пьяницы" на "безвинного лгуна, выдумщика Америк" сводит на нет постоянное мучительное ощущение Бодлером неразрешимой двойственности мира и это не случайно. Марина Цветаева была творцом и создавала не только литературные произведения, но и мир вокруг себя. Ей не требовалось опьяняться творчеством, так как вне него она никогда не существовала. То, что старый бродяга обратился в старого пешехода, полностью поглощенного Мечтой который, однако, "ночует в канаве", что вообще не свойственно пешеходам , снова является результатом подмены личности автора личностью переводчика. Ведь это именно М. Цветаева страстный пешеход и Мечта с большой буквы - понятие, чрезвычайно для нее характерное. Например, вот выдержка из ее письма с юга Франции лето 1935 г. Муру нельзя ходить,- значит и мне нельзя. А - какие горы!!... Дразнит - пуще лисицу виноград. Ногой подать! Скормить его зыбям иль в цепи заковать, - Безвинного лгуна, выдумщика Америк, От вымысла чьего еще серее гладь. Так старый пешеход, ночующий в канаве, Вперяется в Мечту всей силою зрачка. Достаточно ему, чтоб Рай увидеть въяве, Мигающей свечи на крыше чердака. Явите нам на лне натянутых холстин Как некогда рука очам являла чару Видения свои, обрамленные в синь. В этой строфе происходит диалог между разными ипостасями поэта, активного, стремящегося "куда-нибудь прочь из этого мира" название стихотворения в прозе Бодлера , с началом тоскующим, желающим - просто развлечения. В переводе этого нет, там снова --- приглашение в сказку. В сущности желание и было для М. Мечта, извечный дуб, питаемый землей! Чем выше ты растешь, тем ты страстнее хочешь Достигнуть до небес с их солнцем и луной. В "Плавании" представлен наиболее широко известный взгляд Бодлера на женщину: "Меня всегда удивляло, как это женщинам дозволено ходить в церковь. О чем им толковать с богом? Мужчина в "Плавании" вызывает жалость. Нельзя с полной определенностью сказать, чем вызвана подобная замена. Возможно, все той же "ненавистью Психеи к Еве" ведь это именно Ева встает "пятой на мыслящие лбы" и отношением Марины Цветаевой к браку, не имевшем ничего общего с изложенным в "Le voyage". Шарль Бодлер одним из первых ощутил, что приближается эпоха совершенно иного мировоззрения, обусловленного Прогрессом, о триумфальном шествии которого так радостно возвещали многие в XIX в. Он предчувствовал гибель той культурной традиции, которая порождала поэтов, подобных ему. Для поэта нет ничего важнее поэзии. Ощущение, что в грядущем нет для нее такого места, которое ей подобает, должно вызывать у поэта предчувствие всеобщей гибели, а значит, и он ощущает необходимость подвести итоги, совершив для этого своего рода итоговое путешествие. Марина Цветаева вновь создала "Le voyage" таким, каким он и должен был бы быть в сороковом году XX в. Эпоха не принимала великого поэта даже в качестве посудомойки, ненужными оказались ее книги, архивы, присущее поэтам стремление иметь свое окружение. Та метафорическая гибель, которая виделась Бодлеру, оборачивалась для нее гибелью совершенно конкретной. Она переложила поэму Бодлера не только на свой родной язык, но и на свою судьбу. Взято отсюда:.
Июль апрелю — Марина Цветаева
Видео автора «Фан-клуб «МаксМоро»» в Дзене: Друзья, этот ролик для любителей поэзии и ценителей творчества Марины Цветаевой. Стихотворение "Июль апрелю". Марина Цветаева. Июль — апрелю. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слёзы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни и зелёной коре, Полудети ещё и дриады. Анализ стихотворений Цветаевой. Август астры. Предлагаем к прочтению стихи Марины Цветаевой, мы собрали в одном месте лучшие стихотворения поэтессы для детей, о любви, о жизни в нашей статье на апрелю. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слезы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни и зеленой коре, Полудети еще и дриады.
Анализ стихотворений Цветаевой.
| Июль апрелю - стихи Цветаевой читать и скачать | «Июль – апрелю» М. Цветаева. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слёзы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни и зелёной коре, Полудети ещё и дриады. |
| Анализ "Стихи о Москве" Цветаевой М.И. | Стих Цветаевой Июль апрелю является интересным и ярким образчиком творчества великого поэта. Оно раскрывает характерную для него поэтическую манеру и проносит через года атмосферу и настроение давно минувших дней. |
| Марина цветаева анализ стиха | Мари Башкирцева умерла за 8 лет до рождения Марины. Но именно ей посвящает 17-летняя Цветаева в своем первом поэтическом сборнике «Вечерний альбом» стихотворение «Встреча», анализ которого и будет здесь представлен. |
| Марина Цветаева — Июль апрелю » Детские песни | Эта тема не раз возникает в творчестве Цветаевой. С ранних лет поэт ощущает тонкость той незримой грани, что отделяет бытие от небытия. Желая понять запредельное, Цветаева мысленно пытается перешагнуть эту грань. |
| Анализ "Стихи о Москве" Цветаевой М.И. | Анализ стихотворений Цветаевой. 1. Анализ стихотворения «Идешь, на меня похожий». 2. Анализ стихотворения «Моим стихам, написанным так рано». |
Июль апрелю
автор: Марина Цветаева. Полный текст, читать онлайн. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слезы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни. Перед нами авторский цикл Марины Цветаевой 1923 года, который посвящён Борису Пастернаку. В цикле, состоящем из трёх стихотворений, разворачивается определённый сюжет, объединяющий эти произведения. Название. Свое видение рая рисует, ещё не слишком опытной рукой поэта, 17-летняя Цветаева в стихотворении «В раю», которое легло на бумагу в 1909 году. Анализ лирического произведения вой Цель: 1. Совершенствование навыков интерпретации поэтического текста. 2. Усвоение поэтической концепции М. Цветаевой. Именно по этой причине в 1920 году спустя несколько недель после похорон трехлетней дочери Ирины Цветаева написала знаменитое стихотворение «Кто создан из камня, кто создан из глины», полное оптимизма и веры. Марина Цветаева. Июль — апрелю. Как с задумчивых сосен струится смола, Так текут ваши слёзы в апреле. В них весеннему дань и прости колыбели И печаль молодого ствола. Вы листочку сродни и зелёной коре, Полудети ещё и дриады.
Контрольная работа Цветаева.doc
- Марина Цветаева — Июль апрелю
- Sorry, your request has been denied.
- 9 стихотворений Марины Цветаевой, от которых мурашки по коже так и ходят волнами
- Марина Цветаева ~ Июль — апрелю
Марина Цветаева. Поэзия стихийности
Почему мы так думаем? Всё это стихотворение — гимн книгам и чтению. Книги для лирической героини и для автора стихотворения оказываются той основой, которая помогает выстоять, не разочароваться в мире. В первой строфе называется детство? Лирическая героиня счастлива, что имеет возможность погрузиться в мир книг. Общая атмосфера дома благоприятствует этому.
Здесь спокойствие, умиротворение, чудесная непростая музыка— тот самый рай, о котором уже было сказано. Во второй строфе, по сути, лаконично изображена целая сценка: Чуть лёгкий выучен урок, Бегу тотчас же к вам, бывало. Но, к счастью, мама забывала. Почему мама забывала? По большому счёту, наверное, не очень-то и настаивала.
Именно мать сыграла огромную роль в её воспитании — бескомпромиссно утверждая приоритет духовного, высокого, идеального и выражая глубочайшее презрение к материальному, земному, биологическому. В следующих строфах 4—6 оживают картины, создаваемые воображением девочки при чтении Марка Твена. Скорее всего, это действительно собрание сочинений, как мы предполагали ранее, поскольку речь в стихотворении идёт о разных произведениях писателя. Средства выразительности.
Марина Ивановна изображает любовь неким безудержным морем, неуправляемой стихией, которая способна полностью захватить и поглотить человека. Её лирическая героиня с головой окунается в этот омут, в котором страдает и мучается, горюет и печалится. Цветаева на себе испытала данное чувство любви, которое окрыляет и поднимает до небес. Но так же ей пришлось почувствовать и горечь потери, страдания. Пережить данные испытания ей помогло творчество, в котором и растворилась талантливая поэтесса. Благодаря этому, мы имеем возможность наслаждаться её образцовой любовной лирикой. Для Марины Ивановны не существует компромиссов в любовных делах. Она не нуждается в жалости, а согласна лишь на искренность и взаимность. Для неё любовь — это огромный океан, окунаться и растворяться в котором необходимо лишь вместе с любимым человеком. Поэтесса открывает свою душу не только для радости, но и для страданий. К огромному сожалению, в жизни Марины Ивановны было не так уж и много радостных моментов, а вот страданий хватало с лихвой. Но даже это не смогло сломить гордую поэтессу, которая продолжала свой нелегкий путь с высоко поднятой головой. Лишь в своих стихотворениях она открывала себя настоящую, раскрывая всю боль своей души. Отношение к А. Блоку В жизни Марины Ивановны существовал некий кумир, к которому она относилась с огромным трепетом, уважением и обоготворением. Этим человеком был Александр Александрович Блок. Их не связывали абсолютно никакие отношения. Даже друзьями нельзя было назвать Марину и Александра. Все дело в том, что для Марины Ивановны Александр Блок был неким неземным божеством, который попал в этот мир случайно. Она восхищалась поэтом-символистом, считая его идеальным. Поэтесса посвящает Блоку цикл своих произведений, самым ярким из которых можно назвать стихотворение «Имя твое — птица в руке…» , которое она написала в 1916 году.
Об интимности, исповедальности стихов Марины Цветаевой писал в 1910 году и В. Брюсов: "Когда читаешь ее книги, минутами становится неловко, словно заглянул нескромно через полузакрытое окно в чужую квартиру... Появляются уже не поэтические создания, но просто страницы чужого дневника". Первые стихи — это обращение к матери, разговор с сестрой Асей, с подругами, признание в любви, поклонение Наполеону, размышления о смерти, любви, жизни. Это все, чем полна девочка в начале жизни, в светлых надеждах, в романтических мечтах: Храни, Господь, твой голос звонкий И мудрый ум в 16 лет! Своего возлюбленного и мужа Марина Цветаева звала в стихах "царевичем", "чародеем", и сила ее любви не была тайной для читателя. Цветаева не могла любить, не восхищаясь, не преклоняясь: В его лице я рыцарству верна. Всем вам, кто жил и умирал без страху, — Такие — в роковые времена — Слагают стансы — и идут на плаху. В 1912 году появляется вторая книга Цветаевой — "Волшебный фонарь", а затем в 1913 году — избранное "Из двух книг", куда вошли лучшие стихотворения начинающей поэтессы. Темы и образы этих книг объединяет "детскость" — условная ориентация на романтическое видение мира глазами ребенка; детская влюбленность, непосредственность, любование жизнью. Поэтический язык этих сборников универсален и включает традиционный набор символов литературы первого десятилетия XX в. Способность "закреплять текущий миг" и автобиографичность стихотворений придают им дневниковую направленность. В предисловии к сборнику "Из двух книг" Цветаева уже открыто говорит о дневниковости: "Все это было. Мои стихи — дневник, моя поэзия — поэзия собственных имен". Поиск своего нового поэтического "я" отражается в поэзии Цветаевой 1913—1915 годов, объединенной в сборнике "Юношеские стихотворения" он не опубликован. Сохраняя дневниковую последовательность, ее творчество "переходит" от условности к вполне жизненной откровенности; особое значение приобретают всевозможные подробности, детали быта. В произведениях тех лет она стремится воплотить то, о чем говорила еще в предисловии к избранному "Из двух книг": "Закрепляйте каждое мгновение, каждый жест — и форму руки, его кинувшей; не только вздох — и вырез губ, с которых он, легкий, слетел. Не презирайте внешнего!.. Она широко использует логическое ударение, переносы, паузы не только для усиления экспрессивности стиха, но и для семантического контраста, для создания особого интонационного жеста. События первой мировой войны вносят новый пафос в русскую поэзию, и в лирике Цветаевой тоже намечается новый этап. Предреволюционные годы в ее творчестве отмечены появлением русских фольклорных мотивов, использованием традиций городского "жестокого" романса, частушек, заклятий. В стихотворениях 1916 года, впоследствии вошедших в "Версты", обретают жизнь такие исконно цветаевские темы, как Россия, поэзия, любовь.
Мне тихонько шепнула вечерняя зала Укоряющим тоном, как няня любовно: -- "Почему ты по дому скитаешься, словно Только утром приехав с вокзала? Хоть как прежде с покорностью смотришь в Но шаги твои мерные резче. Никого не встречаешь взволнованным смехе Ни о ком не грустишь, провожая. О, не бойся меня, не противься упрямо: Как столетняя зала внимает не каждый! Всe скажи мне, как всe рассказала однажды Мне твоя одинокая мама. Я слежу за тобою внимательным взглядом, Облегчи свою душу рассказом нескорым!