Биографический, драма, исторический. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чэнь, Питер О'Тул и др. Масштабное жизнеописание Пу И, последнего китайского и маньчжурского императора.
Судьба последнего императора Китая
Родился Пу И 7 февраля 1906 года, а уже в 1908 был возведен на престол. Правившая до него императрица Цы Си заслуживает отдельного рассказа. известная кинофраншиза, включающая в себя фильмы, объединенные одной общей тематикой. Во всех частях раскрывается идея противостояния человека древнему злу. Айсин Геро Пу - практически никогда не использовалось и нигде не звучало.
III Последний император Пу и.
Несмотря на эмоциональную отстранённость фильма, персонаж вызывает симпатию и сочувствие. И ещё: удивительно передана дистанция между Пу И и другими людьми: даже в условиях тюрьмы, когда ему вдалбливают, что он обычный человек и чем больше вдалбливают, тем больше это чувствуется , он нисколько не выглядит обычным человеком: «- Вы преступник и должны понести наказание. Я — Владыка десяти тысяч лет». Бертолуччи позже снял другой фильм о востоке — «Маленького Будду», но тот гораздо более западный, дидактичный, в нём не хватает непосредственности, что свойственна «Последнему императору», восточная экзотика кажется гораздо менее естественной, и… ну, просто это, поверьте, совсем не то. Смотреть обязательно.
А театр, как известно, есть самый ненадежный изо всех видов искусства. Мы и верим, и не верим тому, что происходит на исторической сцене. Хотим поверить — и боимся. Боимся, но смотрим. Ибо подобно тому, как автор двуедино-неслиянной реки мемуаров есть и текст, и персонаж в одном лице, мы, смотрящие на пресловутую сцену исторических событий, являемся одновременно и участниками, и зрителями…. Мы открываем книгу — и закрываем глаза. Гаснет свет истины. Начинается киносеанс.
Фотохроники из жизни тех, кто был в этом зале до нас, но уже вышел с предыдущего просмотра… Дата публикации:.
Сейчас этот действительно великолепный фильм получилось посмотреть еще раз. Впечатления - сплошной восторг, это практически безупречная работа великого итальянского режиссера Бернардо Бертолуччи и всей его команды - операторов, сценаристов, монтажеров и пр. Удивительно еще и то, что фильм про такую серьезную и трагическую фигуру в истории Китая снял режиссер-иностранец и самое главное, на мой взгляд, у него получилось это сделать хорошо, китайцы в нем естественны и действительно похожи сами на себя, как-бы смешно это не звучало.
Размышляя о творчестве известных художников, писателей и режиссеров, в частности о фильме Б. Бертолуччи «Последнее танго в Париже», О. Кривцун образно и метафорично рассуждает о значимости таких произведений в искусстве. Сохранить тайну в качестве тайны и одновременно приоткрыть ее для мира - в этом и состоит уникальная задача искусства, культивируемая на протяжении тысячелетий.
Восходят и терпят крушение эстетические каноны, оканчивают свою жизнь новые и старые эстетические понятия, само же искусство демонстрирует способность на каждом новом витке обнажать новые уровни чувственности, новые зоны экзистенции, до поры до времени для человека закрытые» с. Следующий период творчества Б. Бертолуччи отмечен поиском новых тем и идей за пределами Италии. Так появляется интересная триада фильмов: «Последний император» 1987 , «Под покровом небес» 1990 и «Маленький Будда» 1993. Фильм «Последний император» обращает внимание зрителей к переломным событиям в истории Китайской империи; картина «Под покровом небес», снятая по одноименному роману Пола Боулза, погружает в атмосферу сложной психологической драмы молодых людей, которые оказываются в Африке; фильм «Маленький Будда» - это своеобразная попытка переосмыслить идеи буддизма, определенные философские и духовные постулаты через образы своих героев, которые после смерти тибетского ламы пытаются найти его перерождение или новое воплощение в других людях Художественные особенности творчества Б. Бертолуччи прослеживаются во многих его работах, однако российскому зрителю наиболее интересен фильм «Последний император», который сохраняет высокий зрительский интерес, о чем свидетельствуют рейтинги просмотра, и не потерял актуальность проблематики. Российские зрители, особенно молодое поколение, достаточно хорошо знают историю Второй мировой войны, так как эти события не раз оказывались в центре внимания многих книг и фильмов. Однако то, что происходило на Востоке, в частности на территории Китая и Японии в то время, мало знакомо современной молодежи. Роль нашего государства и нашей армии в урегулировании сложной политической ситуации в данном регионе была очень весомой.
Обращение Б. Бертолуччи к истории Китая не случайно. Уже в это время Китай начинает активно заявлять о себе, как о серьезной политической державе, и претендовать на многие экономические достижения. Подготовка к сьемкам фильма была достаточно серьезной. Режиссер консультировался с правительством Китая, учеными-историками, изучал архитектурные памятники, особенности интерьера. Многие натурные сьемки происходили на территории Китая, в частности в Пекине. Бертолуччи был первым европейским режиссером, которому власти КНР разрешили сьемку на территории Запретного города. В фильме снимаются многие китайские актеры и актеры китайского происхождения. В массовых сценах было задействовано более тысячи человек, в том числе по распоряжению правительства КНР были привлечены солдаты китайской армии.
По специальным эскизам создавались костюмы для главного героя в разном возрасте, начиная с детства до последних лет жизни, и многочисленных персонажей, играющих жителей Запретного города. Содержательные особенности композиции фильма Уже в своих первых кинематографических произведениях Б. Бертолуччи зарекомендовал себя как режиссер, ищущий интересные художественные решения и придающий важное значение композиционному построению фильма. События в картине «Последний император» разворачиваются по двум параллельным сюжетным линиям, в каждой из них развитие событий происходит практически в хронологической последовательности. Зритель знакомится с ним с первых дней возвращения в Китай и прослеживает его судьбу до последних дней жизни. Эта сюжетная линия снята в приглушенных тонах, доминируют оттенки серого, землистого цвета, цвета хаки рис. Рисунок 1. Кадр из фильма «Последний император». Отдельные события, происходящие с героем и вопросы, которые ему задают в процессе рассмотрения его дела, вызывают в памяти персонажа воспоминания о прошлом.
Это вторая сюжетная линия, рассказывающая о маленьком мальчике, которого забрали у родителей и привезли в Запретный город. Так как император не оставил прямых наследников, именно Пу И на данный момент должен занять это место. Отдельные этапы становления личности, процесс взросления, понимания мира и осознания свой роли в истории страны - это содержание второй сюжетной линии. Кроме двух параллельных линий в развитии сюжета следует отметить еще одну важную особенность композиционного построения фильма - это прием кольцевой композиции. Кольцевая композиция в данной работе не создается традиционно прямолинейно, когда события всего произведения или отдельных его структурных единиц начинаются и заканчиваются с одних и тех же фрагментов. Закальцованность в этом фильме происходит на уровне осмысления происходящего с героем, с одной стороны, с другой стороны, на уровне введения в содержание фильма событий, демонстрирующих влияние Советского союза и российских солдат на происходящее в данном регионе. Это важный факт не только для судьбы главного героя, но и для всего мирового сообщества — понимание роли нашего государства в урегулировании конфликта на Востоке и помощи КНР в возвращении ее территорий после Второй мировой войны. События в фильме начинаются с 1950 года. Советско-китайская граница.
Китайские политзаключенные возвращаются на свою территорию для дальнейшего содержания в тюрьме у себя на родине. Среди них бывший император Пу И. Фильм заканчивается описанием событий, которые происходят в 1945 г. Все эти годы Пу И содержался под стражей на нашей территории, давал показания во время работы Токийского процесса, Международного военного трибунала, рассматривающего преступления на Дальнем Востоке. Таким образом, композиционно фильм предлагает зрителю через призму умудренного опытом человека, политзаключенного, отбывающего наказания за свои преступления перед государством, проанализировать события всей своей жизни и попытаться понять, какова его реальная роль в происходящем в стране и осмыслить потенциальную возможность или невозможность повлиять на исход этих событий и общую историческую ситуацию. Казючиц М. Бертолуччи, отмечает, что в этот период в творчестве режиссера «возрастает значимость философских рефлексий о человеке, истории и религии. В данных работах идеи, которыми руководствуется Бертолуччи, с известной долей приближения можно сравнить с философией экзистенциализма, во всяком случае в трактовке Ж. Автор статьи подчеркивает, что в этом фильме доминирует мотив одиночества человека, который не знает и не понимает своего предназначения.
Колористическое решение фильма Б. Бертолуччи «Последний император» Использование визуальных художественных приемов — одна из характерных черт творческого почерка Б. Над фильмом «Последний император» работала команда, в которую вошли известные операторы, декораторы, художники постановщики. Качество работы этой команды было оценено многочисленными кинопремиями. В данном фильме колористическое решение того или иного эпизода выполняет одну из двух задач: передать исторически заложенные смысловые оттенки цвета и выразить динамику эмоционального состояния героя, его чувства и драматические переживания. Режиссер, познакомившись со многими аспектами своеобразной культуры Китая, сохраняя многие традиционные представления восточного миропонимания, ищет подходы к созданию образа главного героя, которые позволили бы погрузиться в мир данного персонажа и пройти с ним путь взросления и переосмысления жизненного пути. Понимая, какую важную символическую роль играет цвет в создании картины мира в Китае, режиссер не пошел традиционным путем. В истории кинематографа можно выделить плеяду известных фильмов, где именно через цветовую палитру раскрывается основная идея и замысел произведения. В качестве примера можно привести фильм Чжана Имоу «Герой», где цвет является важным смыслообразующим концептуальным компонентом, так как каждая трактовка происходящих событий представлена в своеобразном цветовом решении Анализ фильма «Последний император» позволяет сделать вывод, что цвет выступает в данном кинематографическом произведении скорее не как символ, а как некий метафорический образ, воспринимающийся в целом в общей картине эмоционального состояния героя, композиции кадра, деталей одежды, интерьера, различных содержательных аспектов.
Бертолуччи не диктует зрителю своей трактовки событий, ни в чем не обвиняет героя и не осуждает его за бездействие или допущенные ошибки, амбиции и корыстные мотивы. Он размышляет и призывает к диалогу зрителей. Его герой - Айсингеро Пу И практически ничего не говорит о своих чувствах и переживаниях, за редким исключением о них можно только догадываться по отдельно брошенным фразам и поступкам. В этой ситуации перед командой создателей фильма ставится сложная задача передать драматургию образа. С этой целью Б. Бертолуччи приглашает в качестве главного оператора Витторио Стораро, который в современном кинематографе является одним из немногих обладателей трех кинопремий «Оскар». В 1979 г. Стораро вместе с Фрэнсисом Ф. Копполой создает фильм «Апокалипсис сегодня», поднимающий проблему войны во Вьетнаме.
Витторио Стораро также работал вместе с Б. Бертолуччи над созданием фильма «Конформист», позднее примет участие в сьемках фильма «Маленький Будда». Цвет в трактовке В. Стораро олицетворяет собой те или иные психологические состояния героя.
«Последний император» Бернардо Бертолуччи
Но когда он захотел исследовать трафик, организованный евнухами внутри его резиденции, магазины были сожжены: затем император призвал республиканскую армию изгнать всех евнухов из города. Народные армии из Фэн Юйсяна изгнали Пу и царскую семью Запретного города, взяв под свой контроль город , когда Пекин выстрелил. Нанкин временно стал столицей Китая в 1927 году. Пуйи, который никогда не знал мира за стенами Запретного города, в течение нескольких лет вёл мирскую жизнь в японском анклаве Тяньцзинь в сопровождении императрицы и своей второй жены, посещение салонов американского и британского реактивного снаряжения. Он и его первая жена хотят уехать на Запад. Но его вторая жена хочет развестись и в конце концов сбегает, в то время как двоюродный брат императора Ёсико Кавасима умудряется убедить его вместо этого связать себя с японцами. В 1932 году японцы поместили Пуи на трон Маньчжоу-Го в политической ситуации «марионеточного» императора. Япония Хиро Хито мечтала только о завоевании страны для добычи всех минеральных богатств, а также с целью сделать ее отправной точкой для завоевания всей Азии вплоть до Индии , к огорчению Чанг Кай-чека. Наивный, Пуи слишком поздно замечает, возвращаясь из поездки в Японию, что он не более чем марионетка в японских планах завоевания и находится под постоянным наблюдением Масахико Амакасу. Его жена Ван Жун увлекается наркотиками и постепенно отходит от него.
Император — самый одинокий ребенок на свете. Даже то, как мы женимся, изменил бы. До сегодняшнего дня ты провел жизнь, думая. Теперь ты думаешь, что ты худший. Отзывы: В «Последнем императоре» Бертолуччи переосмысливает понятия «историческая личность» и «история», где первое становится заложником второго. Человек не в силах повлиять на непрерывное течение жизни. Пу И как личность мы воспринимаем лишь в конце, когда перед нами предстает улыбчивый старик с печальными глазами. До этого он только часть системы, продолжение династии. Слово «последний» в названии картины — жестокая констатация невозможности возврата к былому величию.
Двухлетний Пу И стал императором в декабре 1908 года, регентом был его родной отец Цзайфэн, имевший титул «князь Чунь». После Синьхайской революции, разрушившей империю Цин и приведшей к созданию Китайской Республики, 12 февраля 1912 года вдова Цзайтяня, императрица Лунъюй, ставшая регентом вместо ушедшего в отставку князя Чуня, подписала акт об отречении императора. Согласно условиям, обещанным монаршей семье генералом Юань Шикаем, Пу И сохранил титул императора, право жительства в пекинском «Запретном городе», а по протоколу приравнивался к иностранному монарху. В июле 1917 года, после того, как власть в Пекине захватил генерал Чжан Сюнь, Пу И был ненадолго на две недели вновь провозглашён царствующим императором. После того, как войска под командованием генерала Луань Чжичжуя вошли в Пекин, Пу И был вторично отстранен от власти, но императорской семье было позволено остаться в Пекине. После достижения 18-летия в 1924 году он был низложен окончательно, лишён всех титулов, изгнан со своим двором из Запретного города и объявлен обычным гражданином республики. Влияние Японии. Маньчжоу-го[ ] В 1925 году он поселился на территории концессий в Тяньцзине, контролируемых Японией, и организовал там «двор в изгнании».
По специальным эскизам создавались костюмы для главного героя в разном возрасте, начиная с детства до последних лет жизни, и многочисленных персонажей, играющих жителей Запретного города. Содержательные особенности композиции фильма Уже в своих первых кинематографических произведениях Б. Бертолуччи зарекомендовал себя как режиссер, ищущий интересные художественные решения и придающий важное значение композиционному построению фильма. События в картине «Последний император» разворачиваются по двум параллельным сюжетным линиям, в каждой из них развитие событий происходит практически в хронологической последовательности. Зритель знакомится с ним с первых дней возвращения в Китай и прослеживает его судьбу до последних дней жизни. Эта сюжетная линия снята в приглушенных тонах, доминируют оттенки серого, землистого цвета, цвета хаки рис. Рисунок 1. Кадр из фильма «Последний император». Отдельные события, происходящие с героем и вопросы, которые ему задают в процессе рассмотрения его дела, вызывают в памяти персонажа воспоминания о прошлом. Это вторая сюжетная линия, рассказывающая о маленьком мальчике, которого забрали у родителей и привезли в Запретный город. Так как император не оставил прямых наследников, именно Пу И на данный момент должен занять это место. Отдельные этапы становления личности, процесс взросления, понимания мира и осознания свой роли в истории страны - это содержание второй сюжетной линии. Кроме двух параллельных линий в развитии сюжета следует отметить еще одну важную особенность композиционного построения фильма - это прием кольцевой композиции. Кольцевая композиция в данной работе не создается традиционно прямолинейно, когда события всего произведения или отдельных его структурных единиц начинаются и заканчиваются с одних и тех же фрагментов. Закальцованность в этом фильме происходит на уровне осмысления происходящего с героем, с одной стороны, с другой стороны, на уровне введения в содержание фильма событий, демонстрирующих влияние Советского союза и российских солдат на происходящее в данном регионе. Это важный факт не только для судьбы главного героя, но и для всего мирового сообщества — понимание роли нашего государства в урегулировании конфликта на Востоке и помощи КНР в возвращении ее территорий после Второй мировой войны. События в фильме начинаются с 1950 года. Советско-китайская граница. Китайские политзаключенные возвращаются на свою территорию для дальнейшего содержания в тюрьме у себя на родине. Среди них бывший император Пу И. Фильм заканчивается описанием событий, которые происходят в 1945 г. Все эти годы Пу И содержался под стражей на нашей территории, давал показания во время работы Токийского процесса, Международного военного трибунала, рассматривающего преступления на Дальнем Востоке. Таким образом, композиционно фильм предлагает зрителю через призму умудренного опытом человека, политзаключенного, отбывающего наказания за свои преступления перед государством, проанализировать события всей своей жизни и попытаться понять, какова его реальная роль в происходящем в стране и осмыслить потенциальную возможность или невозможность повлиять на исход этих событий и общую историческую ситуацию. Казючиц М. Бертолуччи, отмечает, что в этот период в творчестве режиссера «возрастает значимость философских рефлексий о человеке, истории и религии. В данных работах идеи, которыми руководствуется Бертолуччи, с известной долей приближения можно сравнить с философией экзистенциализма, во всяком случае в трактовке Ж. Автор статьи подчеркивает, что в этом фильме доминирует мотив одиночества человека, который не знает и не понимает своего предназначения. Колористическое решение фильма Б. Бертолуччи «Последний император» Использование визуальных художественных приемов — одна из характерных черт творческого почерка Б. Над фильмом «Последний император» работала команда, в которую вошли известные операторы, декораторы, художники постановщики. Качество работы этой команды было оценено многочисленными кинопремиями. В данном фильме колористическое решение того или иного эпизода выполняет одну из двух задач: передать исторически заложенные смысловые оттенки цвета и выразить динамику эмоционального состояния героя, его чувства и драматические переживания. Режиссер, познакомившись со многими аспектами своеобразной культуры Китая, сохраняя многие традиционные представления восточного миропонимания, ищет подходы к созданию образа главного героя, которые позволили бы погрузиться в мир данного персонажа и пройти с ним путь взросления и переосмысления жизненного пути. Понимая, какую важную символическую роль играет цвет в создании картины мира в Китае, режиссер не пошел традиционным путем. В истории кинематографа можно выделить плеяду известных фильмов, где именно через цветовую палитру раскрывается основная идея и замысел произведения. В качестве примера можно привести фильм Чжана Имоу «Герой», где цвет является важным смыслообразующим концептуальным компонентом, так как каждая трактовка происходящих событий представлена в своеобразном цветовом решении Анализ фильма «Последний император» позволяет сделать вывод, что цвет выступает в данном кинематографическом произведении скорее не как символ, а как некий метафорический образ, воспринимающийся в целом в общей картине эмоционального состояния героя, композиции кадра, деталей одежды, интерьера, различных содержательных аспектов. Бертолуччи не диктует зрителю своей трактовки событий, ни в чем не обвиняет героя и не осуждает его за бездействие или допущенные ошибки, амбиции и корыстные мотивы. Он размышляет и призывает к диалогу зрителей. Его герой - Айсингеро Пу И практически ничего не говорит о своих чувствах и переживаниях, за редким исключением о них можно только догадываться по отдельно брошенным фразам и поступкам. В этой ситуации перед командой создателей фильма ставится сложная задача передать драматургию образа. С этой целью Б. Бертолуччи приглашает в качестве главного оператора Витторио Стораро, который в современном кинематографе является одним из немногих обладателей трех кинопремий «Оскар». В 1979 г. Стораро вместе с Фрэнсисом Ф. Копполой создает фильм «Апокалипсис сегодня», поднимающий проблему войны во Вьетнаме. Витторио Стораро также работал вместе с Б. Бертолуччи над созданием фильма «Конформист», позднее примет участие в сьемках фильма «Маленький Будда». Цвет в трактовке В. Стораро олицетворяет собой те или иные психологические состояния героя. Например, черный ассоциируется с бессознательным, а зеленый с процессом познания мира с. Работая над созданием образов героев, В. Стораро не буквально придерживается своей теории восприятия цвета, но во многих аспектах зритель видит именно такую трактовку. Исследуя приемы создания психологического портрета героя в этой работе можно прийти к выводу, что в образно-метафорическом ряде фильма колористическое решение воспринимается больше на метафорическом уровне. Познин В. Метафорическое понимание цветового решения эпизода, с одной стороны, ставит перед зрителями сложную задачу внимательного просмотра работы, с другой стороны, метафорический образ воспринимается многозначно и не всегда считывается, особенно в визуальных ис кусс тв а х. Исследователи, изучающие визуальные метафорические образы, обращают внимание на сложность восприятия такой метафоры. Мы не всегда можем точно знать, что именно заложил в ту или иную метафору ее автор. Более того, мы не всегда ее замечаем или не видим ее собственно метафорического значения» [6], с. Анализ колористического решения данного фильма позволяет сделать выводы о том, что Б. Бертолуччи не стремился к однозначной трактовке символики цвета в этой картине. Он неоднократно подчеркивал мысль о том, что снимает итальянский фильм о событиях из истории Китая. Поэтому строго традиционного общепринятого понимания символики цвета на Востоке от изобразительного ряда фильма ожидать не следует. Как правило, зритель воспринимает цветовую гамму в визуальных искусствах достаточно субъективно. Кормин Н. Этот факт важен в понимании смысловой символики данного фильма по двум причинам. Во-первых, цвета одежды, дизайн костюмов, интерьеры Запретного города соответствуют эстетике восточной цветовой символики определенного исторического периода. Фильм снимался в 1987 г. Во-вторых, для создателей фильма было важно не только сохранить исторические соответствия, но и передать через колористическое решение определенного эпизода эмоциональное состояние героя, драматургию того или иного эпизода, эволюцию образа Айсингеро Пу И. Восприятие таких нюансов субъективно и не может быть однозначным, поэтому не все идеи, заложенные в колористическое решение фильма, считываются и воспринимаются зрителем. Образ последнего китайского императора Айсингеро Пу И интересен современному зрителю в связи с тем, что он символизирует собой уходящую эпоху и предлагает задуматься о судьбе персонажа, оказавшегося в ситуации заложника обстоятельств, пытающегося приспособиться к условиям кризисного социума. Хренов Н.
Николай Стариков
территорию, подконтрольную японским войскам. Японцы сразу увидели в свергнутом монархе большой политический потенциал. Эта статья о последнем императоре Китая и хозяине Запретного города Пу И (второе имя Генри) из династии Цинь и о судьбе китайского монарха. 1908 год, империя Цин. Трёхлетний Пу И становится императором Поднебесной. До Запретного города не долетает ветер перемен, сотрясающий мир за его стенами. Родился Пу И 7 февраля 1906 года, а уже в 1908 был возведен на престол. Правившая до него императрица Цы Си заслуживает отдельного рассказа. В 1908 году трёхлетний Пу И, последний из династии, сотни лет правившей «Поднебесной империей», был возведён на Трон Дракона. К императору-ребёнку относятся как к божеству. последнего императора Китая и Маньчжоу-го.
Последний император Китая: имя, биография
Сталин не хотел[источник не указан 90 дней] портить отношения с новыми китайскими властями, и Пу И был возвращён в Китай в 1950 году. В Китае он был направлен в лагерь перевоспитания в городе Фушунь провинции Ляонин, и освобожден как «перевоспитавшийся» в 1959 году по особому разрешению Мао Цзэдуна. Последние годы[ ] C 1959 года он поселился вновь в Пекине, где работал в ботаническом саду, а затем архивариусом в национальной библиотеке; заявил о том, что принимает коммунистический режим. С 1964 года был членом политико-консультативного совета КНР.
Написал мемуары, в которых предстаёт как чисто формальный властитель, с чьим мнением никто не считался. Некоторые историки предполагают, что Пу И мог сознательно преуменьшать свою политическую роль, опасаясь обвинений в военных преступлениях Японии. Умер от рака в начале «культурной революции».
Пять раз вступал в брак, но детей ни от одной жены не имел.
Пу И подписал отречение от престола и попытался бежать на территорию Кореи, которая являлась японской провинцией. В дороге он узнал, что 15 августа японский микадо император по радио объявил о капитуляции Страны восходящего солнца. Пу И сменил планы и вместе с родственниками был готов вылететь на острова.
Но советские десантники взяли его в плен на аэродроме в Мукдене, обезоружив охрану бывшего императора. По одной из версий, «верховного правителя» Маньчжоу-Го задержали в тот момент, когда он уже шел к самолету. Поначалу десантники не знали, что на аэродроме находится Пу И — об этом им рассказал русский эмигрант в японском мундире. Первое, о чем поинтересовался Пу И у советских воинов — останется ли он в живых.
Впрочем, китайские историки предполагают, что между японцами и русскими была тайная договоренность о судьбе императора. По их мнению, высадка десанта на аэродром в нужный момент не была случайностью. В советском плену он находился 5 лет, проживая сперва в Чите, а потом в Хабаровске.
Ставший первым западным фильмом в Китае, который при съемках получил государственную поддержку да еще какую — английская королева была вынуждена ждать, когда Бертолуччи освободит просторы Запретного Города , он оказал невероятное влияние на появление и становление целой волны молодых китайских режиссеров, которых потом будут называть «Пятым поколением» и их фильмы с удовольствием смотреть на экранах европейских фестивалей.
И, несмотря на постоянный контроль со стороны государственных структур, автор не шел на какие-то политические уступки и компромиссы в сюжете. Потрясающий, на самом деле, прецедент — китайские власти известны своей строгостью, которая запрещает многим авторам снимать что-то, так или иначе критикующее сложившийся образ жизни в стране или политическую культуру. Финансовым движителем работы над картиной стал продюсер Джереми Томас, который нашел 23 миллиона долларов и предложил Бертолуччи экранизировать автобиографию Пу И, заручившись поддержкой китайских госструктур. Итальянец, который уже разочаровался в европейской традиции и уставший от холодных приемов его картин, в которых он затрагивал историю западного мира, с воодушевлением предложение принял.
Тут советские власти заставили Айсинь дать массу показаний против японской власти. Возможно, Пу действительно рожден «сыном неба», потому что в момент ожидания самолета в Японию, последний захватила Красная Армиея. По некоторым слухам, в Токио Айсингеро ожидала не самая теплая встреча. Советские же власти выдали пленному китайскому императору землю, где лишенный свиты и роскоши: вел простое хозяйство; не хотел покидать советский союз. Картинки Пу И писал многочисленные прошения с просьбой остаться на русских землях. В какой-то момент, упросив И. Сталина дать возможность продолжать жить в Хабаровске, Айсинь задержался еще на год. Но возвращение в Китай Пу не миновало. Возвращение в Китай Пу И направлен на родину, как государственный преступник.
Но и тут мужчине дали шанс на перевоспитание. Годы Пу провел довольно порядочным человеком, признан примером гражданина, которому удалось измениться. Со своей стороны, Мао Цзэдун дал приказ об освобождении бывшего императора Китая и позволил вести обычный гражданский стиль жизни. Простой быт дался непростой ценой. Во всеуслышание китайскому императору пришлось признать власть народа и в последние годы жизни показывать образец правильного гражданина. Картинки Последние годы жизни Последние дни бывший глава Китая жил в Пекине. Набравшись немалого опыта на русских землях, он работал садовником. Будучи человеком образованным, устроился в национальную библиотеку архивариусом. В этот период мужчину сопровождала третья жена — медсестра Ли Шусянь.
Преодолев испытания, которые подарили последние годы, в 1961 г. Пу лично встретился с Мао Цзэдуном и доказал, сохранение жизни подарили Айсингеро не зря. В итоге, Пу вновь принимают, как члена консультативного совета Китая. Всегда оставаясь частью государства, с самого рождения китайский мальчик проводил время у власти, и вновь удостаивается такая честь. Последние испытания не проходят для здоровья бесследно. Айсин Геро от рождения и Пу И впоследствии, умирает от рака в 1967 г. Тело бывшего императора сначала захоронили на правительственном кладбище, а после переместили к семье, в усыпальницу китайских императоров отдав последнюю дань королевскому дому. Читайте также: Китайские исполнители Пу И в кинематографе Личность последнего императора была настолько яркой, а судьба чересчур запутанной, что не осталась без внимания деятелей искусства. В 1987 г.
Итальянский режиссер Бернардо Бертолуччи снимает историческую драму, собравшую почти 44 млн. Фильм и на сегодняшний день продолжает сохранять рейтинг среди кассовых блокбастеров. Кинолента настолько покорила мир, что получила не только премию Оскар, но также стала обладателем: «Сезар»; «Феликс». Картинки «Последний император», конечно, отмечен японскими мэтрами киноиндустрии.
Пу И: что случилось с последним императором Китая в СССР
А вот у последнего императора династии Цин, которая двести лет управляла Китаем, Пу И, это получилось. Он был возведен на престол в возрасте двух лет. Фильм основан на биографии Пу И, последнего императора Китая. В главной роли снялся Джон Лоун, получивший номинацию на «Золотой глобус». Когда Цы Си отправилась на тот свет, на выжженном китайском поле остался только Пу И, племянник Цзайтяня, который в свои 2 года стал императором Китая. Портрет Пу И, 1908 год. Бесплатные фильмы, сериалы, музыка и лучшее общение с адекватными девушками и парнями. Император Китая Пу И не был единственным наследником, а трон ему достался по завещанию знаменитой вдовствующей императрицы Сычи.
Последний император Китая: имя, биография
Время на троне для последнего китайского и маньчжурского императора закончилось 19 августа 1945 года. В тот день Пу И со свитой паковал чемоданы и уже готовился вылететь на острова, но буквально за полчаса до рейса его перехватили советские десантники. Всего 225 человек взяли аэродром в двухмиллионном Мукдене. Помимо 50 самолетов и самого императора, десантникам майора Челышева удалось взять и другие богатые «трофеи»: свыше 20 маньчжурских генералов. Об успехе тут же доложили командующему советскими войсками в войне с Японией маршалу Василевскому, после чего о большом «улове» на мукдэнском аэродроме узнал и сам Сталин. Главный свидетель и цветовод. Последний император прекрасно осознавал сложность своего положения, поэтому сразу пошел на сотрудничество с СССР. Например, он рассказал нашим военным о местонахождении бактериологического оружия в Маньчжурии. Учитывая решимость самураев сражаться до конца, эта информация спасла немало солдатских жизней. Главной исторической ролью экс-монарха стало участие в Токийском трибунале 1946 года. Но главный свидетель не подвел и передал правдивые показания, нужные СССР.
Так на трибунале выяснили о решимости японской военщины напасть на СССР, используя марионеточную Маньчжурию. Вместе с другими высокопоставленными пленными Пу И содержался в Хабаровске до 1950 года. Обращались с монаршей особой гуманно, жил он в нормальных условиях, но больше всего боялся выдачи Китаю. Пу И даже писал письмо Сталину: признавался, что проникся трудами Маркса и просил принять его в компартию. Но если правительству Чан Кайши Москва раз за разом отказывала, то на просьбу победивших в 1949 году китайских коммунистов ответили положительно. Боясь быть расстрелянным на родине, Пу И даже пытался свести счеты с жизнью.
Пу И вместе с женой пришлось покинуть Запретный город. Маньчжоу-Го После изгнания из наследной вотчины Пу И отправился на северо-восток Китая — территторию, подконтрольную японским войскам. В 1932 году там было создано квази-государство под названием Маньчжоу-Го. Именного его правителем и стал последний император Китая. История, однако, этого временно оккупированного участка китайской территории оказалось довольно предсказуемой. Никаких документов он не читал и подписывал их не глядя, чуть ли не под диктовку японских «советников». Как и Николай II, Пу И не был создан для реального управления государством, особенно таким огромным и проблемным. Однако именно в Маньчжоу-Го последний император Китая мог снова вернуться к привычной жизни, которую и вел до окончания Второй мировой войны. Новой резиденцией «императора» стал город Чаньчунь. Территория этого квази-государства была довольно серьезной — более миллиона квадратных километров, а население насчитывало 30 миллионов человек. Тем любопытнее факт, что в течение десяти лет, вплоть до окончания Второй мировой войны, с Маньчжоу-Го установили дипломатические отношения ряд европейских и азиатских стран. Как ни странно, в период правления Пу И экономика Маньчжоу-Го пошла в гору. Произошло это благодаря большим финансовым инвестициям Японии в этот регион: выросла добыча полезных ископаемых руда, уголь , быстрее развивалось сельское хозяйство и тяжелая промышленность. Также Пу И был очень дружен с японским императором Хирохито. Ради встречи с ним Пу И дважды посещал Японию. Советский плен В 1945 году Красная армия оттеснила японские войска со своих восточных рубежей и вошла в Маньчжоу-Го. Планировалось, что Пу И будет в экстренном порядке отправлен в Токио. Его судили за «военные преступления» или, скорее, за то, что он был марионеткой японского правительства. Изначально последний император Китая находился в Чите, где ему и предъявили обвинения, а также взяли под стражу. Из Читы он был перевезен в Хабаровск, где и содержался в лагере для военнопленных высших чинов. Там у Пу И был небольшой земельный участок, на котором он мог заниматься огородничеством. На Токийском процессе Пу И выступал в качестве свидетеля и давал показания против Японии. Возвращаться обратно в Китай он не хотел ни при каких обстоятельствах, поэтому всерьез рассматривал возможность переезда в США или Великобританию. Китайский аристократ боялся новой китайской власти во главе с Мао Цзэдуном. Деньги на переезд у него были, поскольку все драгоценности остались при нем. Там бывшего императора судили по статье «за военные преступления». Никаких поблажек для него, само собой, предусмотрено не было.
Взошедший на престол в 1932 году трёхлетний правитель поднебесной империей был в глазах подданных всемогущим повелителем миллиарда человек. К императору ребёнку относятся как к божеству и ему действительно дозволено всё, кроме одного: покидать Запретный город.
Три войны с европейскими державами не только подорвали армию и экономику страны, но и посадили китайцев на опиум. Страна находилась на грани гражданской войны, которая и произошла после свержения династии Цин в 1912 году. Ребенок правил страной недолго. Малолетний Пу И фактически был лишь номинальной фигурой, но де-юре с 1908 по 1912 год был последним китайским императором. Удивительно, но после свержения монархии бывшему правителю не только сохранили жизнь, но и позволили жить во дворце, а также пользоваться всеми императорскими привилегиями. В 1924 году Пу И лишили и этого. Можно сказать, бывший правитель уехал на историческую родину. Пу И принадлежал к маньчжурскому «Золотому роду» — династии Цин, которая пять веков правила Китаем. Японская марионетка и значимый «трофей» Красной Армии. В 1932 году Маньчжурию окончательно взяли в оборот японцы. Провозгласив независимое, но по факту марионеточное государство Манчжоу-Го, Япония перекрыла весь дальневосточный участок советско-китайской границы. У Манчжоу-Го были свои органы власти и армия, но на самом деле всем заправляли японцы. Тут и пригодился милитаристам Пу И. Представителя знатного маньчжурского рода посадили на трон Манчжоу-Го, присвоили ему звание генералиссимуса и назначили главнокомандующем маньчжурской армией. Но фактически управлял марионеточной страной командующий Квантунской армии Японии генерал Хёндзе. Манчжоу-Го была богата сырьем: нефтью, железными рудами и углем. Но не только полезные ископаемые интересовали японцев.
Последний император Китая
Пу И, последний император тысячелетней династии Поднебесной, взошёл на Трон Дракона в свои три года. Правителя-ребёнка почитали, как божество. Он мог делать всё, что угодно, но не покидая пределов дворца.
Он не верил в собственные силы, зато научился ловко приспосабливаться к быстро изменяющимся условиям и требованиям хозяев. Что и говорить, впоследствии это ему очень пригодилось. Новая советская жизнь на зоне Правление Пу И "Великой Манчжурской империей" закончилось в августе 1945 года, когда советские войска вступили в войну с Японией. Авторы книг военно-приключенческого жанра наверняка могли бы написать увлекательные романы о тайной спецоперации по захвату в плен императора и его свиты. Однако и тут Пу И не повезло — в реальности все было гораздо прозаичнее. Движимые собственными расчетами, а может, и обычным состраданием, японцы намеревались вывезти Пу И и его ближайшее окружение из страны, но не успели.
Аэродром, на котором государь дожидался отправки на острова, был захвачен десантом наступавшей советской армией. Впоследствии сам император вспоминал об этом так: До прихода Красной армии в Синьцзин начальник штаба Квантунской армии, генерал-лейтенант Хата Хикосабуро заявил мне, что война между Японией и СССР будет продолжаться, и приказал мне, и моей свите, и моему правительству эвакуироваться из Синьцзина. Я затягивал эвакуацию, так как не хотел эвакуироваться. Затем в Синьцзин прибыл генерал Ямада Отодзо и приказал мне и маньчжурскому правительству эвакуироваться в Тунхуа. Я собрал всех министров и сообщил им приказ командующего Квантунской армии об эвакуации нашего правительства в Тунхуа. Большинство из них не желало эвакуироваться. Все мы чувствовали себя бодро, затягивали эвакуацию, ожидали прихода Красной армии. С этого момента у императора началась новая жизнь.
Надо сказать, что советское руководство несколько растерялось, захватив подобный "трофей". С одной стороны, пусть и формально, но Пу И был главой воюющего государства. С другой, этот "недобитый аристократ" был настолько бездеятельным, что, кроме происхождения, вменить ему в вину было совершенно нечего. Сам он утверждал: Скоро придет Красная армия и даст нам свободу и самостоятельное развитие, я расскажу ей правду о японском гнете над китайским народом, и мне и моей свите будет сохранена жизнь. После некоторых размышлений советское командование решило, что сей генералиссимус, пусть даже отродясь не бывавший на поле боя, все же является высокопоставленным военнопленным, и распорядилось направить вновь отрекшегося Пу И из Читы, где он изначально находился, в Хабаровск, на "Спецобъект-45". Это была своего рода комфортабельная зона, предназначенная для высшего командного состава. Кроме бывшего императора, здесь содержались 142 вражеских генерала и два адмирала. При этом Пу И и его ближайшая свита — восемь человек — размещались на втором этаже охраняемого здания, а японские военнопленные — на первом.
Поэтому император, решивший дать показания против японских властей, всегда ощущал: стоит охране зазеваться — и соседи могут его попросту прикончить. Арестованный Пу И среди советских офицеров и солдат переправляется в Читу Такое понимание, конечно же, подтолкнуло императора к активному сотрудничеству с представителями советской власти, в том числе с советскими спецслужбами. Как утверждает современная казахская пресса, император даже был завербован офицером советской разведки Амиром Султановым. Тот хорошо знал китайский язык и сам походил на китайца, так что император сначала принял его за земляка. Но и узнав, что Султанов казах, остался весьма расположен к нему. Сомнительно, что такая вербовка действительно состоялась: как агент бывший генералиссимус имел весьма малое прикладное значение, но искать плотнейшего сотрудничества с новой властью Пу И подсказывал весь его жизненный опыт. Несостоявшийся коммунист и его сокровища Если вербовка Пу И может быть военной легендой, то попытка императора вступить в коммунистическую партию — факт.
Народно-освободительная армия была призвана для размещения. В интервью 2010 года Бильге Эбири для Vulture. Я спросил их о культурной революции. И вдруг мне показалось, что я смотрю психодраму: они начали разыгрывать и плакать, это было необычно. Я думаю, что есть связь между этими сценами в «Последнем императоре» и в 1900 году. Но между этими двумя фильмами многое изменилось для меня и для всего мира. Саундтрек Хотя он не включен в саундтрек альбома в фильме звучала следующая музыка: « Я синий? Release Hemdale Film Corporation приобрела все североамериканские права на распространение фильма от имени продюсера Томаса, который сам собрал большую сумму бюджета.
В стране менялся политический строй. Народное волнение усугубляло атмосферу в Китае. Долго не думая, лишенный всех прав, Айсинь Геро просит японское правительство оказать поддержку. Япония, взвесив все плюсы и минусы, продумывает тактику, как применить китайского императора в личных целях. Покинув страну, Пу И вместе с возлюбленной наложницей вывозят из дворца немалое количество драгоценностей, благодаря которым ни в чем не нуждаются. Правительство обеспечивает роскошную светскую жизнь гостю. Плата за предоставленные блага, сыграет роль марионетки, которую приготовили. Последний брак китайского императора тоже распадается на почве таких событий. Вень Сю бывшая наложница и теперь уже вторая жена не желает оставаться со свергнутым в Китае императором и покидает мужа. В это же время Япония одерживает верх над Маньчжурской армией и захватывает территорию бывшей Манчжурии. Власти предложили Пу И стать правителем нового государства Манчжун-Го. Айсинь Геро возвращает титул императора, еще более подходящий ему по происхождению. Но это лишь церемониальные внешние правила. Настоящей власти Пу И не имел, а выполнял приказы японских министров. С целью захвата японцев и корейцев, захватила Манчжурию. Пу И, отрекшись от престола, ожидал депортации в Токио. Но все пошло не по плану, вместе с женой отправили пленными в Хабаровск. Тут советские власти заставили Айсинь дать массу показаний против японской власти. Возможно, Пу действительно рожден «сыном неба», потому что в момент ожидания самолета в Японию, последний захватила Красная Армиея. По некоторым слухам, в Токио Айсингеро ожидала не самая теплая встреча. Советские же власти выдали пленному китайскому императору землю, где лишенный свиты и роскоши: вел простое хозяйство; не хотел покидать советский союз. Картинки Пу И писал многочисленные прошения с просьбой остаться на русских землях. В какой-то момент, упросив И. Сталина дать возможность продолжать жить в Хабаровске, Айсинь задержался еще на год. Но возвращение в Китай Пу не миновало. Возвращение в Китай Пу И направлен на родину, как государственный преступник. Но и тут мужчине дали шанс на перевоспитание. Годы Пу провел довольно порядочным человеком, признан примером гражданина, которому удалось измениться. Со своей стороны, Мао Цзэдун дал приказ об освобождении бывшего императора Китая и позволил вести обычный гражданский стиль жизни. Простой быт дался непростой ценой. Во всеуслышание китайскому императору пришлось признать власть народа и в последние годы жизни показывать образец правильного гражданина.