Главные новости о персоне Александр Дерябин на Как отметил Александр Дерябин, российская экономика справилась с санкциями лучше, чем ожидалось. Александр Дерябин, председатель Омского регионального отделения «Опора России»: Безусловно, экономика России справилась с санкциями значительно лучше, чем ожидалось.
Бывший муж Елены Прокловой, 72-летний Александр Дерябин, стал отцом
А учитывая, что в архив прибыло несколько сотен коробок с кинопленками, требующими обработки, можно было отложить исправление этой ошибки на потом. Но Александр Степанович Дерябин решил разобраться с «Одессой» немедленно. Интуиция, наверное… И оказалось, что присланная немцами «Одесса» никакого отношения к Роману Кармену не имеет. Это был совсем другой фильм!.. Из ЗТМ Александр Дерябин: — Дело в том, что фильм «Одесса» 1935 года уже очень давно загадочным образом исчез из доступной литературы по неигровому кино, из существующих справочников, так что, в общем, узнать о нём было неоткуда, практически невозможно. Но тем не менее два крупных отечественных киноведа Евгений Марголит и Николай Изволов знали о существовании фильма. Независимо от них я тоже как-то однажды обратил внимание на то, что такой фильм был снят, но не придал этому большого значения, пока не наткнулся на это название и дату выпуска в немецких списках. Мне кажется, что фильмы, подобные фильму «Одесса» похожи на затонувший «Титаник». Все знают, когда и где он пошёл на дно, все знают, что на нём плавал Лео Ди Каприо, некоторые счастливчики даже гладили его поросший мхом и ракушками борт, но для всего мира он остаётся печальной и дорогой, но сказкой, фантомом.
Фильм «Одесса» тоже многие годы лежал в немецком архиве, закаталогизированный, вписанный в реестры — все, как надо, — и при этом считался утерянным! Но мысль, пришедшая мне в голову в следующую же секунду, умерила мой киноведческий пыл и жар, раздутый азартом моего собеседника и однокурсника: «Но ведь фильм «Одесса» — это не «Бежин луг» Эйзенштейна, находка которого могла бы стать мировой сенсацией!? Или я ошибаюсь?.. Открытие, которое обогатило отечественную киноисторию и мировую кинонауку, не стоит оценивать словами с передовиц жёлтых газет, и к тому же вскоре выяснилось, что к Сергею Михайловичу открытие Александра Степановича имеет непосредственное отношение: — «Одессу» сделал на Украаинской кинофабрике в Одессе, как это ни удивительно, французский режиссёр Жан Лодс — племянник Леона Муссинака, выдающегося теоретика кино и друга Эйзенштейна. Как и несколько других иностранных деятелей культуры, Жан Лодс приехал в СССР в 1935 году, чтобы создать какое-то художественное произведение — спектакль поставить, фильм снять. Лодс решил сделать фильм об Одессе. Ну, подумаешь, казалось бы, ничего особенного, ещё один видовой фильм, пускай даже про такой замечательный город как Одесса. Но во второй части этого обычного видового фильма есть удивительная… ну, не сказать, чтобы пародия, а скорее парафраз знаменитого эпизода Одесской лестницы из картины Эйзенштейна «Броненосец «Потёмкин».
Смешно обыграв все события и персонажей из фильма Эйзенштейна, Лодс снял на Потемкинской лестнице по-советски жизнеутверждающий эпизод. Так, например, матросы у Лодса выступают не карательной силой, не олицетворением гнетущего тупого рока, наоборот, это дружелюбная масса, которая охраняет спокойствие советских детей. В какой-то момент матросы, дети, рабочие, отдыхающие смешиваются на Потемкинской лестнице. Таким образом, утверждается факт, что Одесса — город молодости, что СССР — страна молодости, и эту молодость есть кому охранять. Конечно, к эпизоду с лестницей из «Броненосца «Потемкин» обращались многие кинематографисты. Обращались как к отдельным образам, так и к целому эпизоду. Но никто и никогда не вышучивал этот трагический эпизод так, как это сделал Лодс. Г-м, я всегда чувствую неловкость, когда поправляю мэтра.
Но их, мэтров, приходится поправлять, потому что зрение у мэтров — как у всех людей и особенно у киноведов — узконаправленное. Они видят то, что хотят, а хотят то, что могут. Я мечтаю о дне, когда учёные генерируют новую расу киноведов — со зрением кроликов. Чтобы они могли смотреть и вперёд, и по сторонам и даже чуть-чуть назад. Действительно, эпизод на одесской лестнице не раз становился источником вдохновения для самых разных кинематографистов. Один из последних примеров — фильм 1995 года «Возвращение броненосца» Геннадия Полоки, основой сюжета которого стали съемки Эйзенштейном упомянутого эпизода в Одессе в 1925 году. Вышучивали сцену на Потемкинской лестнице тоже не раз. И не два.
Блестящий пример едкого ироничного цитирования — фильм кино- и видеоэкспериментатора Збигнева Рыбчинского «Лестница» 1987 , герои которого — обычные туристы с гамбургерами, поп-корном и кока-колой — оказываются внутри фильма Эйзенштейна. Еще один запоминающийся пример — тоже ставший классикой — неуправляемая детская коляска на ступеньках лестницы, вмешавшаяся в сцену гангстерской разборки в фильме Брайана Де Пальмы «Неприкасаемые» 1987. Интересно, что в свою очередь эту сцену из «Неприкасаемых» высмеял нестареющий вернее, не молодеющий комик Лесли Нильсен. Питер Сигал, сценаристы Джим Абрахамс и Дэвид Цукер и пожалуй больше нигде вы можете видеть грудного ребёнка, задорно вылетающего из детской коляски, мчащейся вниз по лестнице со скоростью курьерского поезда. Такой вот пародийный гипертекст… Вам сейчас не показалось, что из меня только что выглянул киноведческий монстр? Вы его успели сфотографировать?.. Я взяла себя в руки. Александр Степанович Дерябин продолжал.
По-моему, он давно сжился со своим монстром. Я думаю, что Лодс придумал его по наущению Бабеля, который был автором дикторского текста к «Одессе». Кстати, это единственный случай сотрудничества Бабеля с документалистами правда, надо честно признаться, что текст Бабеля в фильме не блещет особыми литературными достоинствами, однако всё искупается, на мой взгляд, этим эпизодом. К сожалению, никаких подробных сведений о том, как Бабель работал над «Одессой» не сохранилось. Сегодня существуют лишь косвенные упоминания об этом в воспоминаниях очевидцев. Подробного описания процесса съёмок, как что рождалось, почему возникали или исключались те или иные эпизоды, у меня нет. Все это надо специально искать. Сцена на одесской лестнице в фильме Лодса — это замечательный, точно просчитанный постановочный кусок.
Конечно, к документализму он никакого отношения не имеет, но тем не менее вызывает сегодня живой отклик у тех немногих людей, которым удалось его увидеть.
В 2003 — 2004 — автор и ведущий цикла познавательных телепрограмм «Документальный экран». В 2004 — 2007 — редактор фильмопроизводства на НТВ. Публикуется в научных периодических изданиях: « Киноведческие записки », « Сеанс », « Кинограф », « Искусство кино ». Автор вступительной статьи, комментариев и указателя книги «Из наследия. С группой коллег под руководством Валерия Фомина участвовал в проекте 5-ти томного издания «Летопись Российского кино» ответветственный редактор и один из составителей. Редактор и автор предисловия к справочному изданию «Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я» автор-составитель Вадим Горбатский , вышедшему в 2005 году.
Дерябин являлся председателем Кисловодского территориального совета по управлению курортами профсоюзов. С 1975 г. В период его руководства в Кисловодске были открыты научно-исследовательские лаборатории: аллергологическая, биотелеметрическая и радиоизотопная, построены санатории "Пикет" и им.
Димитрова, плавательный бассейн в парке. Александр Владимирович Дерябин родился 25 января 1923 года в Красноярске, в семье служащих. Семья переехала в Иркутск, где Александр и окончил среднюю школу в 1938 году.
С первых школьных лет он проявлял незаурядные способности к учебе. Жажду знаний, стремление быть в авангарде событий он пронес через всю жизнь. После окончания школы он успешно сдал вступительные экзамены в Ростовский медицинский институт на лечебный факультет.
В 1941 году в связи с началом Великой Отечественной войны третьекурсник Дерябин был мобилизован в армию. По окончании фельдшерского училища в Свердловске, он направляется служить на Дальний Восток. Старший лейтенант медицинской службы Дерябин А.
Были новые рекорды, травмы и новые эмоции». Анастасия Бородова, участница соревнований Тверская область «Пробежать хорошо сотню, потому что с башней немного не удалось. Нужно исправляться на сотне! Конкуренция - серьезная. Боролись за победу команды из разных регионов. Среди них - чемпионы мира, многократные чемпионы России. Многие из участников, которые на сегодняшних соревнованиях, готовы уже сейчас связать судьбу с нашей благородной профессией.
Поэтому нашему спорту уделяется большое внимание и мы очень надеемся, что ярославские спортсмены встанут в ряды главного управления МЧС России по Ярославской области». По итогам у ярославцев одно первое, два вторых и 3 место.
«У нее самые красивые ноги и ягодицы»: бывший муж Прокловой признался ей в любви
Александр Дерябин в впервые приводит уточнённые сведения о численном составе фронтовых групп (308 операторов и ассистентов, а также 107 административных киноработников). Победитель конкурса «Лидеры России» Александр Дерябин – о предложении к мэру Омска Оксане Фадиной, семье и взглядах на историю. Вице-президент МХК "Крылья Советов" Александр Дерябин объяснил причины улучшения игры команды в плей-офф высшей лиги, где его команда уже вышла в финал, сообщил, что. Руководитель из омского отделения «Опоры России» Александр Дерябин стал советником врио губернатора Виталия Хоценко. Александр Дерябин — все последние новости на сегодня, фото и видео на Рамблер/женский.
Александр Дерябин (III)
Главные новости о персоне Александр Дерябин на Председатель Омского регионального отделения «ОПОРЫ РОССИИ» Александр Дерябин стал советником врио губернатора Омской области Виталия Хоценко. If you have Telegram, you can view and join Александр Дерябин Омск right away. Александр Савёлов-Дерябин рассказал о том, как он пришёл к здоровому образу жизни, Богу и к знаниям о том, как оздоровить нацию. Последние новости о персоне Александр Дерябин новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое.
«У нее самые красивые ноги и ягодицы»: второй муж до сих пор любит Елену Проклову
Новый собеседник в проекте Монологи о бизнесе Алена Дерябина, генеральный директор Донстроя, одной из старейших девелоперских компаний Москвы. Им стал 31-летний директор компании «Снейл» Александр Дерябин. Смотрите свежие новости на сегодня в Любимом городе | Александр ДЕРЯБИН: Деловая активность омского бизнеса находится на пике. Дерябин Александр Станиславович.
Александр Савёлов-Дерябин в программе «Открытый диалог» от 21 декабря 2023 г.
| Как живет бывший муж Елены Прокловой? | Последние новости о персоне Александр Дерябин новости личной жизни, карьеры, биография и многое другое. |
| Бывший муж прокловой александр савелов-дерябин: «рад, что лена раскаялась…» | Гость студии: начальник отделения специальных работ поисково-спасательного отряда города Воронежа Александр Шабалин. |
| «Два года не выходил из рюмочной»: бывший муж Елены Прокловой рассказал о депрессии | заслуженный врач Российской Федерации, лауреат премии Совета Министров СССР, награжден орденами Отечественной. |
| В Губкинском состоялось первенство Ямала по биатлону | Александр Дерябин – автор многочисленных научных статей и книг, обладатель неофициального звания «Академика семи академий». |
| Александр Дерябин | Александр Дерябин прожил с актрисой четыре года. |
Бывший муж Елены Прокловой ушел в запой на два года после смерти их сыновей
И в любви, и в чувствах. Помню, возвращаюсь из какой-то командировки. В купе со мной еще три человека. И вдруг я вижу, как она бежит по перрону. Судя по всему, с концерта — вот такая охапка алых роз в руках. И соседи мои по купе это видят. Все трое кричат: «Вау!
Это же Проклова! Меня толкают — «Посмотри! Выхожу из поезда — она бросается мне на шею. Рассыпаются все эти розы: по перрону, под вагон. И эти мужики в шоке — «А мы же с ним ехали! До какой степени она была легенда!..
Но это вы к чему? Захожу — стол ломится! А тогда весна была — ни овощей, ни фруктов, вообще с продуктами было проблематично. А тут — деликатесы, фрукты. Все, что угодно. То есть встречает, как царя!..
Но долго это не длится. И вот сначала — до небес. Потом — спад. Начинаются трения, противоречия... И второе — Лена всегда понимала, что она звезда и ей все позволено… Опять же вспоминаю последний этот эпизод. То она всегда говорила обо мне исключительно в превосходной степени: «Да он весь МХАТ лечил, он такой!..
И вдруг — вот эти ее слова, после которых я даже не знал, что сказать… Но хоть сейчас с Леной не общаюсь, все равно она для меня осталась прежняя. В этом смысле она никогда не откроется, помощи не попросит. Очень горделивая. А я все равно желаю ей только добра, все равно вспоминаю только самые лучшие годы нашей жизни, самые лучшие моменты. И эти цветы, разбросанные по перрону. И ту фразу, сказанную моими соседями: «А мы же с ним ехали!
Поэтому никаких обид нет. Грусть есть — почему она так сделала, почему так сказала.
Для съемок она выбрала строгое черное платье миди и классические туфли на шпильке. Прическа — самая простая, распущенные волосы. Макияж неброский, Елена только слегка подчеркнула глаза и сделала акцент на губы.
Поклонники пришли в восторг, ведь для своих 67 лет актриса выглядит просто великолепно. Особенно понравились им стройные ноги Елены. Ранний брак Но, чтобы надеть свадебное платье, нужен был жених. На роль мужа Прокловой подошел начинающий режиссер-документалист Виталий Мелик-Карамов. Этот парень часто бывал в доме родителей Елены и оказывал знаки внимания девушке.
Можно сказать, что Елена сделала предложение выйти замуж своему будущему мужу. Свадьба прошла красиво. Невеста была в прекрасном белом платье, вокруг нее были друзья и родственники. Все это напоминало добрую сказку. Но сказка закончилась очень быстро и начались семейные будни.
Виталий хотел большую семью и настаивал на рождении ребенка. Елена не собиралась становиться матерью в столь юном возрасте, но пошла на уступки. В 19 лет она родила свою дочь Арину. С каждым годом Елена понимала, что совершила ошибку, выйдя замуж. Впереди ее ждала блестящая карьера.
Актрису приглашали сниматься в кино и играть роли в театре. Она не могла уделять много времени своей семье. Муж же напротив требовал, чтобы она чаще бывала дома и все время посвящала ему. Он устраивал Елене сцены ревности, если по сценарию ей нужно было целоваться с партнером. Однажды Виталий поставил супруге ультиматум: она должна была выбрать, что важнее для нее — карьера или семья.
Она не задумываясь выбрала карьеру. Забрала свою дочь и переехала на другую квартиру. Так после четырех лет брака супруги расстались. Перезванивались, я на спектакли ее ходил. До определенного момента.
До вот этого ее выступления… — Так это совсем недавно было. Значит, все эти года ваше общение можно было назвать дружеским? Именно по-женски? Ведь многие решили: именно в этом кроется причина ее таких неожиданных откровений. И в любви, и в чувствах.
Помню, возвращаюсь из какой-то командировки. В купе со мной еще три человека. И вдруг я вижу, как она бежит по перрону. Судя по всему, с концерта — вот такая охапка алых роз в руках. И соседи мои по купе это видят.
Все трое кричат: «Вау! Это же Проклова! Меня толкают — «Посмотри! Выхожу из поезда — она бросается мне на шею. Рассыпаются все эти розы: по перрону, под вагон.
И эти мужики в шоке — «А мы же с ним ехали! До какой степени она была легенда!.. Но это вы к чему? Захожу — стол ломится! А тогда весна была — ни овощей, ни фруктов, вообще с продуктами было проблематично.
А тут — деликатесы, фрукты. Все, что угодно. То есть встречает, как царя!.. Но долго это не длится. И вот сначала — до небес.
Потом — спад. Начинаются трения, противоречия… — То есть — человек настроения? И второе — Лена всегда понимала, что она звезда и ей все позволено… Опять же вспоминаю последний этот эпизод. То она всегда говорила обо мне исключительно в превосходной степени: «Да он весь МХАТ лечил, он такой!.. И вдруг — вот эти ее слова, после которых я даже не знал, что сказать… Но хоть сейчас с Леной не общаюсь, все равно она для меня осталась прежняя.
В этом смысле она никогда не откроется, помощи не попросит.
Соблюдение авторских прав: Все права на материалы, опубликованные на сайте novos. Использование материалов, опубликованных на сайте novos. Гиперссылка должна размещаться непосредственно в тексте, воспроизводящем оригинальный материал novos.
Безусловно, активно развивается туриндустрия.
Я побывал на съезде «Опоры России» в Суздале, посвященном развитию индустрии внутреннего туризма. До пандемии российские туристы тратили за рубежом порядка 35 миллиардов долларов. Постепенно эти деньги перетекают во внутренний туризм. Каждое рабочее место в сфере туризма дает 3 рабочих места в сопутствующих сферах. Здесь серьезный потенциал, который в Омской области еще только предстоит раскрыть.
Омское отделение «Опоры России» готовит свои предложения по этой части. Нам еще только предстоит найти свою — омскую — туристическую «фишку». Есть мнение, что без господдержки малый бизнес у нас просто не выживет. На этот счет есть красноречивая статистика. Именно столько малых предприятий выживают через три года после открытия.
Каждый рубль, направленный государством на развитие бизнеса, приносит в бюджет 2,5 рубля. То есть роль господдержки бизнеса огромна. Важна не только прямая поддержка бизнеса, но и косвенная — это выделение земли на льготных условиях, льготное подключение к коммуникациям. Сокращение налогов для бизнеса немаловажно — освободившиеся средства предприятие сможет инвестировать в свое развитие. Это и центр поддержки «Мой бизнес», и центр поддержки экспорта, и микрофинансовая организация.
В этом плане Омская область — один из лидеров по стране.
Бывший муж Прокловой два года не выходил из рюмочной после смерти сыновей
Все умирали на моих глазах, ведь никто не лечил открытую форму. А потом я сбежал с больницы, потому что понимал, что дальше меня ждут только страшные муки. И спасла меня только мама. Я сбежал с больницы через окно 4 этажа, вылез по простыням. Я весил 138 кг. Тогда я уехал в Карелию, к маме. Она меня выпаивала корой молодой осины, кормила правильными продуктами, здоровой пищей. Ведь что мы едим, из того и состоим. Скрин видеоинтервью Colady: Что, на ваш взгляд, является здоровой пищей? Александр Савёлов-Дерябин: Я это понял ещё раньше, до больницы. Но там особо не повыбираешь — что дали, то и ешь.
Все новомодные диеты — соки или низкоуглеводная пища — всё это от лукавого. Вот что Господь сказал, то и надо делать. Конечно, общественное мнение и реклама сейчас имеют огромный вес. И это устраивает тех, кто старается заполонить рынок своими товарами. И это трагедия. Настоящие полезные продукты — это всё душится, уничтожается, становится непопулярным. Вспомним то, что делал великий Антон Павлович Чехов. Он был не только великий драматург, но и великий врач. И я сейчас живу по его методике. У него в земстве никто не болел.
Он занимался профилактикой и оздоровлением. Он работал с народом, говорил, что есть и что пить, как нужно себя вести. Ведь любое эго разрушает сознание, а, значит, психику, а, значит, и клетку, органы и организм в целом. Отсюда и болезни возникают. Можете сказать, каков ваш взгляд на устройство человека? Александр Савёлов-Дерябин: Чтобы понять устройство человека, нужно изучать слово Бога и жить по его канонам. Великие люди, например, Достоевский, Пушкин, Гоголь — все они писали про слово Божье. Для меня Бог — это всё. Я изучаю слово Божье. И к этому я долго шёл.
Раньше я так не жил, да и сейчас мне есть чему учиться. Я много чего усвоил, и хотел бы именно так делать, как делал наш Господь. Colady: А можете назвать 5 основных правил, как надо жить по слову Божьему? Александр Савёлов-Дерябин: Для начала нужно исполнять заветы. Когда ко мне приходит человек с проблемой, я не назначаю ему кучу анализов, я беру основные. Первое, это ph крови. Второе — волосы или ногти. Из этого материала можно получить знания о той цепочке микроэлементов, которые вы имеете с самого рождения. Я по этим анализам могу с большей вероятностью что-то сказать о человеке. Например, принимал ли он БАДы.
Многие даже думают, что я экстрасенс. А я просто вижу, что у человека зашкаливают минералы. И если любой элемент превышает норму, он начинает подавлять все остальные. А человек эти БАДы не только сам пил, но и другим продавал, для прибыли.
Как я уже сказала, интервью об «Одессе» снималось для третьего выпуска цикла «От киноавангарда к видеоарту» «Траектория авангарда», но по не зависящим от него причинам в программу не вошло. Эфир оно увидело лишь в апреле в программе «Эксперимент, понятный миллионам», один из сюжетов которого был посвящен фильмам «Броненосец «Потемкин» Сергея Эйзенштейна и «Возвращение броненосца» Геннадия Полоки. К тому времени Александр Дерябин уже сменил место службы и работал в журнале «Киноведческие записки», где ему предстояло через некоторое время занять должность ответственного редактора и в этом качестве выпустить 15 номеров. Однако все изменения в карьере моего давнего друга не могли мне помешать обратиться к нему за новым интервью во время съемок двадцатого выпуска программы под названием «Хранители» и посвященного киноархивам, киномузеям и синематекам. Но я и не подозревала, насколько болезненной для него, отставного архивиста, окажется тема нашего нового разговора — «кино, как исторический документ».
Мы встретились с ним в парке. Я заметила, что за прошедшие несколько месяцев Александр Степанович поработал над собой и усовершенствовал талант лектора: — Понимание того, что кинофильм — это художественное произведение, а уж тем более, исторический источник, пришло довольно поздно. Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям. Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ. Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи. Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое.
Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями! Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно. Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе. Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос. Но была и другая проблема. Она состояла в том, что очень опаздывало развитие исторического сознания людей. Это касается не только кинематографистов, это касается и простых обывателей, и даже учёных, а уж тем более руководителей партии и государства.
Запаздывало осознание важности исторических документов и исторических источников. Что, например, происходило после Февральской революции в Москве? Уничтожали архивы. И понятно почему. Потому что многие пламенные борцы за идею революции работали по совместительству агентами царской Охранки, то есть были, попросту, стукачами, поэтому первое, что было уничтожено, — документы Охранного отделения. Мало того, те документы, которые уцелели, до сих пор находятся под грифом секретности. Знаете почему? Потому что методы оперативной работы в спецслужбах с того времени не сильно изменились. Искусством и кинематографией, в том числе, заведовали в нашей стране чиновники, по большей части, ограниченные, малообразованные люди, которые не понимали специфику этого вида искусства, не понимали того, какая это огромная ценность.
В 1918 году, например, в печати с пафосом освещалась история задержания английского шпиона Локкарта, который собирался вывезти за границу уникальную коллекцию царских съёмок. Но что потом произошло с этими царскими съёмками? Их складировали в каком-то сыром помещении, где они благополучно гнили и разлагались, пока в 1928 году та же Эсфирь Шуб не занялась созданием своих перемонтажных фильмов. Она разыскала эти плёнки, высушила их, развесив, как бельё, на верёвочках, а потом, так же не задумываясь о том, что она делает, вырезала оттуда те кусочки, которые были ей нужны. Она не изготовляла копии, а именно вырезала фрагменты, и это подтверждается тем, в каком виде сохранилась сейчас эта дореволюционная хроника. Так на костях исторических кинодокументов появился тенденциозный фильм Эсфири Шуб «Падение династии Романовых» 1927. Относиться к кинопленке, как к историческому документу у нас не научились до сих пор, что уж говорить о том времени, когда перекраивалась, перемонтировалась, переписывалась на глазах очевидцев сама история, что-то исчезало по халатности, а что-то — по злому умыслу. Через два года после этого интервью мне самой пришлось столкнуться с тем, как небрежно хранились и описывались кинодокументы в советских архивах. В те дни я писала сценарий документального фильма, жанр которого можно определить, как «архивный детектив».
Одним из главных героев моего сценария стал Григорий Болтянский, забавно, но имя этого человека я впервые услышала как раз во время той самой беседы с Александром Дерябиным, а буквально через несколько часов о Болтянском рассказал мне и директор Музея кино Наум Клейман. За два года до того, как Григорий Болтянский вошёл в мою жизнь, Александр Дерябин первый раз произнёс это имя в моём присутствии. И было это так: — Среди людей, которые все-таки понимали, что кино достойно другой участи — достойно музеев и хранилищ — в нашей стране в первую очередь следует назвать Григория Моисеевича Болтянского, который сам был кинематографистом, много снимал, работал в документальном кино, а примерно в 1921 году, благодаря уже упомянутому мной Матушевскому он читал на французском его труды и даже переводил их на русский язык, но изданы эти переводы у нас не были зажёгся идеей создания киноархива, государственной фильмотеки. Болтянский выступил с речью о необходимости создания киноархива ещё на Первой конференции архивных работников в 1925 году. Его идею подхватил Мицкевич, директор Музея революции, он выступил с ней на Первом съезде архивных работников в 1926 году. Историческая прозорливость Мицкевича позволила сотруднику Музея революции Борису Цейтлину проявить особенное внимание к ранним документальным съёмкам. Цейтлин тогда часто ездил в Ленинград, где искал хронику, связанную с Коминтерном. Попутно ему удалось спасти много любопытных фильмов, которые вывозились «на гребешки», как это тогда называлось старая плёнка сдавалась, целлулоид переплавлялся, и из него изготовляли модные тогда черепаховые гребни. Цейтлин не только спас, но и разобрал все найденные фильмы, тем самым поступив как настоящий архивист.
Поэтому важно растить в России как можно больше предпринимателей, создавать малые и средние предприятия, которые, кстати, как уже неоднократно отмечал Президент, деньги зарабатывают и тратят в стране, не вывозят их за границу. Развитие именно этого сектора экономики позволит постоянно реинвестировать. В целом программы по развитию Сибири и Дальнего Востока. Сегодня бизнес встретился с большими логистическими проблемами, в том числе, из-за большой загруженности или, точнее, недостаточной пропускной способности каналов на восток, куда переориентировались очень большие товаропотоки.
Логистика на этом направлении стала очень сложной, дорогой, там куча ограничений — с этим надо работать, сказал Владимир Путин. Все это напрямую касается нашего региона, который находится как раз на этих логистических маршрутах. Конечно же, нам нужно в эту историю обязательно активно включаться.
Возможно, таким образом защищается интеллектуальная собственность или организаторы не хотят, чтобы кто-то взломал их систему, попытался понять ее. Но это только мои предположения. Мне задания дали понимание, что иногда на ситуацию лучше посмотреть со стороны.
Скажем, я не специалист в особых экономических зонах, стратегиях развития малых городов России или в аграрном бизнесе, и мне приходилось решать задания, исходя из моего опыта и знаний других людей. Это, безусловно, полезно. На полуфинале нам было предложено три фабулы.
Первая — про аграрную компанию, мы должны были разработать стратегию, понять, какую информацию нужно запросить, во что инвестировать ограниченные средства и т. Вторая часть была социальная. Мы выступали в роли экспертов грантового фонда и анализировали заявки, выбирали их.
Третья часть — про госуправление и политику: готовили предложения для развития торговых взаимоотношений с одной из зарубежных стран. Когда министр экономического развития РФ Максим ОРЕШКИН принес кейс с вопросом о привлечении высококвалифицированной рабочей силы в страну, он сказал: «Если бы кто-то знал правильный ответ, мы бы вам этот вопрос не задавали». Ответов нет, есть просто варианты решений, и надо выбрать тот, который даст лучший результат.
И остальные кейсы от партнеров — Газпрома, Сибура, Сбербанка, Ростелекома — тоже были достаточно общие, ведь если бы Газпром попросил рассчитать стоимость разработки месторождения нефти, кейс не был бы решен, не окажись в группе узкого специалиста в этой области. В кейсе по развитию малых городов нам давали достаточно объемное описание ситуации в городе: что с промышленностью, какая динамика численности населения, то есть был широкий набор данных. Он часто давался избыточный, чтобы понять, сумеем ли мы быстро найти главное и, используя сведения из аналитики, разработать стратегию развития города.
Буду этим заниматься. Поскольку у меня бизнес в сфере образования, мне кажется, что она мне будет наиболее полезна. Чего ждете от взаимодействия с ней?
Надеюсь, она подскажет направления выстраивания новой стратегии для моего проекта, поможет найти векторы дальнейшего развития. Образование сейчас меняется, в него приходят различные технологии, в том числе государство ставит задачи, для решения которых необходимо стратегическое видение. Также нужно понять, чем я могу быть полезен ей: наставничество должно быть взаимовыгодным для обеих сторон, это важно.
Насколько органично он смотрелся в этой роли? Там было много руководителей регионов, которые являлись наставниками. Важно, что Александр Леонидович проявил интерес к конкурсу, стремится использовать такую возможность.
У нас была встреча, он поддержал меня, пожелал удачи, я ему за это благодарен. Что будет дальше, посмотрим. Ребята, которые не вышли в финал, готовы участвовать в развитии региона, делиться своими предложениями, причем бескорыстно.
У многих людей есть желание действовать, приносить пользу региону, но они не понимают механизмы реализации. У меня опыт общественной деятельности достаточно большой, я механизмы понимаю, считаю, что пока не хватает скорости обратной связи от системы, хочется, чтобы она была оперативнее в плане поддержки инициатив. Чтобы добиться результатов, Омской области нужно изменить, в первую очередь, подход к коммуникациям, взаимодействию власти, общества и бизнеса.
Включив актив в процессы, можно получить более качественные, эффективные, быстрые результаты, которые будут общество устраивать. Сейчас находимся в процессе выхода на англоязычные рынки, начинаем с Соединенных Штатов. Есть мысли по выходу на рынок Китая — я в сентябре там побывал в рамках Российско-Китайского молодежного бизнес-инкубатора.
Мы проводим образовательные курсы, соревновательные мероприятия — викторины, олимпиады, конкурсы — в партнерстве с ведущими вузами, являемся экспериментальной площадкой федерального института развития образования. Это как в конкурсе, где я участвовал: если бы просто дали задания и сказали: «Проанализируй», стремления к росту бы не было, а когда есть соревновательность, хочется войти в число победителей, уже по-другому относишься. Мы так мотивируем и детей.
Задания у нас не те, что можно забить в Гугле, допустим: «Когда родился Пушкин?
«Два года не выходил из рюмочной»: бывший муж Елены Прокловой рассказал о депрессии
Главный редактор - Широкий Вячеслав Игорьевич. Учредитель — ООО "Люберецкое телевидение". Адрес редакции — 140002, Московская обл. Люберцы, Октябрьский пр-т, д.
Однако все изменения в карьере моего давнего друга не могли мне помешать обратиться к нему за новым интервью во время съемок двадцатого выпуска программы под названием «Хранители» и посвященного киноархивам, киномузеям и синематекам. Но я и не подозревала, насколько болезненной для него, отставного архивиста, окажется тема нашего нового разговора — «кино, как исторический документ». Мы встретились с ним в парке.
Я заметила, что за прошедшие несколько месяцев Александр Степанович поработал над собой и усовершенствовал талант лектора: — Понимание того, что кинофильм — это художественное произведение, а уж тем более, исторический источник, пришло довольно поздно. Хотя пионер в этой области Болеслав Матушевский высказывал подобные соображения ещё на заре кинематографа в 1903 году, но даже в 1920-30-е годы, а то и позже, отечественные кинорежиссёры достаточно вольно обращались как со своими, так и к чужим кинопроизведениям. Они с лёгкостью подвергали их перемонтажу, вырезая фрагменты, которые были нужны им для последующих работ. Так поступали, например, Дзига Вертов, Эсфирь Шуб и другие документалисты. Что касается мастеров игровой кинематографии, то, как известно, Сергей Эйзенштейн, братья Васильевы и другие начинали свою карьеру как раз с перемонтажа чужих картин. Они приспосабливали западные фильмы для советского проката, внедряя в них мотивы социального неравенства или ещё какие-то идеологически правильные на тот момент вещи.
Оригинальнее всех поступал Лев Владимирович Кулешов, который иллюстрировал свои монтажные теории на примере дореволюционных игровых фильмов, которые хранились во вгиковской фильмотеке. Чтобы показать своим студентам, как надо монтировать, он брал эти фильмы, переклеивал их и показывал уже нечто совершенно новое. Но к тому времени копии этих дореволюционных фильмов уже были единственными сохранившимися копиями! Таким образом Кулешов попросту изувечил-искалечил какое-то количество дореволюционных фильмов, а мы теперь даже не можем сказать каких именно. Они сделали революцию в искусстве, разрушали старое, чтобы построить новый мир, новый кинематограф. Киновед Дерябин, влюбленный в советское кино 20-х годов, хорошо это понимает, но архивист Дерябин с трудом прощает киноклассикам их историческое легкомыслие… Видите, я тоже могу… это… говорить типа как лектор … Александр Дерябин: — Я думаю, что энергия разрушения, которая пришла в искусство с революцией, отразилась и на кинематографе.
Скорее всего, режиссёрам действительно казалось, что они создают новый мир, разрушая старый, и не так уж важно, сохранится ли этот старый мир в том виде, в каком он существовал, главное, что будут созданы какие-то новые произведения. Я полагаю, что в этом заключался их пафос. Но была и другая проблема. Она состояла в том, что очень опаздывало развитие исторического сознания людей. Это касается не только кинематографистов, это касается и простых обывателей, и даже учёных, а уж тем более руководителей партии и государства. Запаздывало осознание важности исторических документов и исторических источников.
Что, например, происходило после Февральской революции в Москве? Уничтожали архивы. И понятно почему. Потому что многие пламенные борцы за идею революции работали по совместительству агентами царской Охранки, то есть были, попросту, стукачами, поэтому первое, что было уничтожено, — документы Охранного отделения. Мало того, те документы, которые уцелели, до сих пор находятся под грифом секретности. Знаете почему?
Потому что методы оперативной работы в спецслужбах с того времени не сильно изменились. Искусством и кинематографией, в том числе, заведовали в нашей стране чиновники, по большей части, ограниченные, малообразованные люди, которые не понимали специфику этого вида искусства, не понимали того, какая это огромная ценность. В 1918 году, например, в печати с пафосом освещалась история задержания английского шпиона Локкарта, который собирался вывезти за границу уникальную коллекцию царских съёмок. Но что потом произошло с этими царскими съёмками? Их складировали в каком-то сыром помещении, где они благополучно гнили и разлагались, пока в 1928 году та же Эсфирь Шуб не занялась созданием своих перемонтажных фильмов. Она разыскала эти плёнки, высушила их, развесив, как бельё, на верёвочках, а потом, так же не задумываясь о том, что она делает, вырезала оттуда те кусочки, которые были ей нужны.
Она не изготовляла копии, а именно вырезала фрагменты, и это подтверждается тем, в каком виде сохранилась сейчас эта дореволюционная хроника. Так на костях исторических кинодокументов появился тенденциозный фильм Эсфири Шуб «Падение династии Романовых» 1927. Относиться к кинопленке, как к историческому документу у нас не научились до сих пор, что уж говорить о том времени, когда перекраивалась, перемонтировалась, переписывалась на глазах очевидцев сама история, что-то исчезало по халатности, а что-то — по злому умыслу. Через два года после этого интервью мне самой пришлось столкнуться с тем, как небрежно хранились и описывались кинодокументы в советских архивах. В те дни я писала сценарий документального фильма, жанр которого можно определить, как «архивный детектив». Одним из главных героев моего сценария стал Григорий Болтянский, забавно, но имя этого человека я впервые услышала как раз во время той самой беседы с Александром Дерябиным, а буквально через несколько часов о Болтянском рассказал мне и директор Музея кино Наум Клейман.
За два года до того, как Григорий Болтянский вошёл в мою жизнь, Александр Дерябин первый раз произнёс это имя в моём присутствии. И было это так: — Среди людей, которые все-таки понимали, что кино достойно другой участи — достойно музеев и хранилищ — в нашей стране в первую очередь следует назвать Григория Моисеевича Болтянского, который сам был кинематографистом, много снимал, работал в документальном кино, а примерно в 1921 году, благодаря уже упомянутому мной Матушевскому он читал на французском его труды и даже переводил их на русский язык, но изданы эти переводы у нас не были зажёгся идеей создания киноархива, государственной фильмотеки. Болтянский выступил с речью о необходимости создания киноархива ещё на Первой конференции архивных работников в 1925 году. Его идею подхватил Мицкевич, директор Музея революции, он выступил с ней на Первом съезде архивных работников в 1926 году. Историческая прозорливость Мицкевича позволила сотруднику Музея революции Борису Цейтлину проявить особенное внимание к ранним документальным съёмкам. Цейтлин тогда часто ездил в Ленинград, где искал хронику, связанную с Коминтерном.
Попутно ему удалось спасти много любопытных фильмов, которые вывозились «на гребешки», как это тогда называлось старая плёнка сдавалась, целлулоид переплавлялся, и из него изготовляли модные тогда черепаховые гребни. Цейтлин не только спас, но и разобрал все найденные фильмы, тем самым поступив как настоящий архивист. Но потом он взял и подклеил их друг к другу, ведь он не имел представления о том, что фильм — это художественное произведение, что структура фильма — это нечто святое, её нельзя нарушать. Тем не менее именно эти склеенные им ролики положили начало развитию архивного дела в СССР. Дело в том, что Цейтлин, воспользовавшись оказией, показал их Луначарскому, и вскорости после этого было издано постановление Совнаркома, практический результат которого был следующий: в октябре 1926 года был создан первый в мире Государственный кинофотоархив, который сегодня называется Российским Государственным архивом кинофотодокументов и находится в Красногорске.
То есть роль господдержки бизнеса огромна. Важна не только прямая поддержка бизнеса, но и косвенная — это выделение земли на льготных условиях, льготное подключение к коммуникациям. Сокращение налогов для бизнеса немаловажно — освободившиеся средства предприятие сможет инвестировать в свое развитие. Это и центр поддержки «Мой бизнес», и центр поддержки экспорта, и микрофинансовая организация. В этом плане Омская область — один из лидеров по стране. Это можно сказать без ложной скромности. Мы в «Опоре России» говорим о необходимости поддерживать малые инвестпроекты. У нас в регионе 60 тысяч малых предприятий. Даже если 20 тысяч предприятий из них инвестируют в экономику региона по миллиону, то получим в совокупности 20 миллиардов инвестиций. Поэтому нам важно выстроить работу так, чтобы стимулировать малый бизнес к более активным инвестициям. Здесь нам еще есть над чем работать и куда расти. Можете назвать те преимущества, которые дает бизнесу членство в вашей организации? А что такое сообщество? Это партнеры, надежные поставщики, которых наши коллеги находят внутри организации. Это и возможности выхода за пределы региона. Как пример — мой бизнес в образовательной сфере. Я открылся уже в Ульяновске, в Екатеринбурге и Пензе.
Поэтому и решил принять предложение Виталия Павловича», — рассказал Дерябин. Также, добавил Председатель регионального отделения, врио губернатора, выступая на заседании общественного штаба поддержки кандидата в губернаторы, заявил, что видит три основные сферы, которые могли бы стать точками роста для омской экономики — промышленность, сельское хозяйство и логистика. Вообще МСБ в Омской области реальная сила — больше трети от общего числа всех занятых, 22 с лишним миллиардов рублей налогов, — но ему еще расти и расти. И это реально большой резерв для роста всей экономики нашего региона», — резюмировал глава регионального отделения.
Физиолог Савелов-Дерябин назвал храп сигналом развития инсульта
Главная. Новости. Поиск. Александр Дерябин, председатель Омского регионального отделения ОПОРЫ РОССИИ: На пользу муниципальным бюджетам. Дисциплинарная практика АПОО. Новости. Дерябин Александр Станиславович.
Советника Хоценко Дерябина готовятся включить в совет директоров «Зерна Сибири»
| Бастрыкин взял на контроль дело об избиении участника СВО Марата Дерябина в московском баре | Смотрите свежие новости на сегодня в Любимом городе | Александр ДЕРЯБИН: Деловая активность омского бизнеса находится на пике. |
| Александр Дерябин: биография - Росконгресс | Врач Александр Дерябин в эфире программы «Сегодня вечером» на Первом канале рассказал о своей безумной любви бывшей супруге, российской актрисе Елене Прокловой. |
| «Донстрой» — РБК: кризисы могут изменить отрасль. Но не убить | Специально для «Сеанса» историк кино, киновед и архивист Александр Дерябин рассказал о региональной кинохронике. |
| Александр Дерябин - последние новости - | Александр Дерябин 17 мин 58 с. Видео от 10 ноября 2022 в хорошем качестве, без регистрации в бесплатном видеокаталоге ВКонтакте! |
Александр Савелов — Дерябин«Виватон» — не скороспелый плод, а история серьезного труда!
Муж же напротив требовал, чтобы она чаще бывала дома и все время посвящала ему. Он устраивал Елене сцены ревности, если по сценарию ей нужно было целоваться с партнером. Однажды Виталий поставил супруге ультиматум: она должна была выбрать, что важнее для нее — карьера или семья. Она не задумываясь выбрала карьеру. Забрала свою дочь и переехала на другую квартиру. Так после четырех лет брака супруги расстались. Перезванивались, я на спектакли ее ходил. До определенного момента. До вот этого ее выступления… — Так это совсем недавно было. Значит, все эти года ваше общение можно было назвать дружеским?
Именно по-женски? Ведь многие решили: именно в этом кроется причина ее таких неожиданных откровений. И в любви, и в чувствах. Помню, возвращаюсь из какой-то командировки. В купе со мной еще три человека. И вдруг я вижу, как она бежит по перрону. Судя по всему, с концерта — вот такая охапка алых роз в руках. И соседи мои по купе это видят. Все трое кричат: «Вау!
Это же Проклова! Меня толкают — «Посмотри! Выхожу из поезда — она бросается мне на шею. Рассыпаются все эти розы: по перрону, под вагон. И эти мужики в шоке — «А мы же с ним ехали! До какой степени она была легенда!.. Но это вы к чему? Захожу — стол ломится! А тогда весна была — ни овощей, ни фруктов, вообще с продуктами было проблематично.
А тут — деликатесы, фрукты. Все, что угодно. То есть встречает, как царя!.. Но долго это не длится. И вот сначала — до небес. Потом — спад. Начинаются трения, противоречия… — То есть — человек настроения? И второе — Лена всегда понимала, что она звезда и ей все позволено… Опять же вспоминаю последний этот эпизод. То она всегда говорила обо мне исключительно в превосходной степени: «Да он весь МХАТ лечил, он такой!..
И вдруг — вот эти ее слова, после которых я даже не знал, что сказать… Но хоть сейчас с Леной не общаюсь, все равно она для меня осталась прежняя. В этом смысле она никогда не откроется, помощи не попросит. Очень горделивая. А я все равно желаю ей только добра, все равно вспоминаю только самые лучшие годы нашей жизни, самые лучшие моменты. И эти цветы, разбросанные по перрону. И ту фразу, сказанную моими соседями: «А мы же с ним ехали! Поэтому никаких обид нет. Грусть есть — почему она так сделала, почему так сказала. Надо, чтобы этот жар улегся… Фото В.
В свое время Проклова сделала студию из этой квартиры, убрав все стены — настолько любила просторные помещения. Учитывая архитектурное образование актрисы, сделать это было несложно. Однако в дальнейшем Проклова поселилась в двухэтажном коттедже, что в поселке Жостово в Мытищах. До столицы меньше часа езды. Этот дом она строила вместе с экс-супругом Андреем Тришиным. Снимки коттеджа с красной металлочерепицей и стенами, декорированными серыми фасадными панелями, есть в сети в свободном доступе. Во дворе дома Прокловой — брусчатка. Участок и фасад дома утопают в зелени. Это и неудивительно: актриса отучилась на ландшафтного дизайнера и ей есть где разгуляться и проявить свои творческие способности.
Проклова, несмотря на занятость, может похвалиться ухоженным садом и огородом. По мере сил и возможностей она трудится здесь, наводит порядок. Для Прокловой работа на земле — своеобразный вид отдыха. Она подзаряжается энергией, усталость после спектаклей и съемок как рукой снимает.
По его словам, в стране благополучная обстановка для роста экономики. Об этом сообщает omskregion. В прошлом месяце министерство экономики Омской области выступило с докладов, в котором говорилось о налоговых поступлениях от малого и среднего бизнеса.
Был сделан вывод, что в сравнении с прошлым годом выплаты увеличились на 500 млн руб. По словам Дерябина, такого результата добились в результате эффективной экономической политики, которая заключалась в снижении налоговой нагрузки.
Я строю замок, и в этом замке у меня будет полная правда. Иметь корону будет только тот человек, который её заслужил. Так это будет! И где лучше идет бизнес?
Где люди более открыты к этому? Александр: В России, конечно. Я очень благодарен советскому времени, что в то время люди сразу делали доклинические и клинические испытания. Мы прошли сто пятьдесят с лишним клиник, научно-исследовательских лабораторий, институтов. Какая награда представляет для вас особую ценность? Александр: Трудно сказать.
У меня есть награда от Оксфорда, которую получил за выдающиеся услуги в здравоохранении. Также награда Махатма Ганди, которой меня наградили в Дели. Александр: Я — не то чтобы знахарь. Живу по мудрости веков. Я биохимик, имею педагогическое образование, с детства лечил животных. Я стал жить этим и никогда не врал.
Но я дал слово Господу, обет. Я сказал тому человеку: «Моим рабом не нужно быть, мне нужны единомышленники. Забери деньги и уходи». И Бог тут же отблагодарил меня. На третьи сутки пришёл мужчина-полковник и сказал: «Мне нужно закупить у вас большое количество товара на сто пятьдесят-двести тысяч долларов». Он тогда увёз целый фургон товара в свою часть, лечить солдат.
В сентябре 2022 года его призвали в рамках частичной мобилизации. На фронте служил в медподразделении — его задачей было эвакуировать раненых, если что-то случится. В один из дней на точку, где был Александр с сослуживцами, обрушился ракетный удар. В момент, когда медик помогал другим пострадавшим, он сам потерял сознание. В госпитале окажется, что у мужчины контузия и осколок в коленном суставе.
В июне будет полгода с тех пор, как Дерябин оказался в госпитале. Мужчина до сих пор страдает от болей и передвигается только с тростью и эластичной повязкой. Но главной проблемой оказалась контузия — у Александра парализовало лицо с одной стороны, ухудшились зрение и слух, появились провалы в памяти. Несмотря на серьезные травмы, Александр Дерябин до сих пор состоит на военной службе и получает зарплату от Минобороны, пишет MSK1.
Александр Савёлов-Дерябин в программе «Открытый диалог» от 21 декабря 2023 г.
Гость студии: начальник отделения специальных работ поисково-спасательного отряда города Воронежа Александр Шабалин. Как это сделать, советует академик Александр Савелов-Дерябин. [ ] 14.09.2021 Сергей Ярмаш Кейсы Александр Савелов-Дерябин, Виватон. Александр Дерябин 17 мин 58 с. Видео от 10 ноября 2022 в хорошем качестве, без регистрации в бесплатном видеокаталоге ВКонтакте! Команда «Снейл» поздравляет Александра Евгеньевича с победой и желает дальнейших успехов в финальных состязаниях конкурса.
Тайны в архивной пыли — две беседы Милены Мусиной с Александром Дерябиным
| Дерябин Александр Васильевич – Адвокатская палата Оренбургской области | Как отметил Александр Дерябин, российская экономика справилась с санкциями лучше, чем ожидалось. |
| Александр Дерябин - Российская газета | Главные новости о персоне Александр Дерябин на |
| Гость студии: Александр Дерябин | Александр Дерябин отметил, что Виталий Хоценко успел проделать в Омской области большую работу с апреля этого года. |