Персонажи, которые в оригинальной версии книги или фильма были злодеями, в ОЖП фанфиках становятся героями и главными персонажами, а их качества и черты характера — рассматриваются с другой стороны. ОЖП – женский персонаж, а ОМП – мужской. В контексте фанфикшена (фанатской литературы) она может означать «Оригинальный Жанр Персонажей», что означает, что автор фанфика создал своих собственных персонажей внутри существующей вселенной.
Что такое ожп в фанфиках
Эквивалентен обозначению Х в кино. Размер часто превышает средний роман. Примерно от 70 машинописных страниц. Миди midi - средний фанфик.
Примерный размер: от 20 до 70 машинописных страниц. Мини min - маленький фанфик. Размер от одной машинописной страницы до 20.
Драббл drabble - отрывок. Часто просто сцена, зарисовка, описание персонажа. Драбблы бывают и по две, и по три страницы полноценного текста.
А иногда и больше. Тут всё зависит исключительно и только от автора и от его восприятия конкретного произведения. Виньетка vignette - очень короткая история, включающая в себя какую-то одну мысль описание чувств, внутренний монолог, небольшое событие.
Фиклет ficlet - короткий одночастный фанфик. Дилогия ambilogy - серия из двух фанфиков, как правило, два макси-фанфика. Трилогия trilogy of novels - серия из трёх фанфиков.
Сиквел sequel - продолжение фанфика. Приквел prequel - описание событий, которые случились с героями до событий другого фанфика. Вбоквел - ответвление от сюжета другого фанфика.
Постканон post-canon или post-series - события фанфика происходят после событий канона. WIP Work in progress - в стадии производства - часть уже опубликована, но ожидается и оно должно быть продолжение. Сериал serial - цикл фанфиков.
Драма drama - напряженные отношения между персонажами, конфликты. Романтика romance - фанфик о нежных и романтических отношениях. Как правило, имеет счастливый конец.
Ангст нем. Экшен, экшн action - фанфики с динамичным сюжетом, доминируют приключения, а не чувства героев. Юмор humour - юмористический фанфик.
Пародия parody - пародия на оригинальное произведение. Ретеллинг англ. В отличие от кроссовера, ретеллинг воспроизводит прежде всего сюжет альтернативного произведения, и может даже дословно цитировать до 80 процентов его текста.
Гапфиллер англ. Эссе essay - написанные фанатами публицистические тексты по темам фэндома. Бывают как юмористическими, так и вполне серьезными.
Дарк, или даркфанфик dark, darkfic - рассказ, содержащий сцены жестокости, сексуального насилия, смерть персонажей. Десфик deathfic - фанфик, в котором один или несколько героев умирают. Смарм англ.
Смат англ. Обычно помечается рейтингом NC-17. Флафф fluff - это тёплые, ничем не омраченные отношения между персонажами.
Hhjj happy happy joy joy - о радость, о счастье! Конец непременно счастливый. Филк filk - фанфик в виде песни.
Сонгфик англ. То есть, автор сначала издевается над персонажем, а потом его жалеет. Обычно с помощью другого персонажа.
А «чистые» фанфики ушли в интернет, на сайты вроде «Самиздата» и «Фикбука». Писатели против фикрайтеров Авторское право — больной вопрос для авторов фанфиков. В теории любые фанфики, кроме разве что пародийных, нарушают копирайт. На практике же всё зависит от того, как авторы оригинала воспринимают фанатское творчество. Некоторые относятся к нему снисходительно.
Джоан Роулинг даже разместила на своём сайте рекомендации для авторов фанфиков. Среди российских писателей такое отношение особенно распространено. В защиту фанфиков высказывался Сергей Лукьяненко, а Ник Перумов, сам начинавший, по сути, как фикрайтер, даже организовал с авторами фанфиков по его книгам собственный литературный проект. Есть и авторы, которые не одобряют фанфики, — например, Джордж Мартин и создатели сериала «Вавилон-5». Позиция Мартина довольно неплохо обоснована: чтобы аргументировать её, он рассказал в своём блоге несколько историй о том, как фанфики вредили писателям.
Одна из таких историй повествует о Мэрион Зиммер Брэдли, писательнице, которая разрешала создание фанфиков по своей серии Darkover «Дарковер». Она иногда даже общалась с авторами, оставляла рецензии и комментарии. И всё было прекрасно, пока однажды она не наткнулась на фанфик, в основе которого лежала идея, похожая на ту, что автор собиралась использовать в своём новом романе. Писательница связалась с фанфикером, попросив удалить работу из Сети, даже предложила некоторую плату и упоминание в романе. Но получила не просто отказ, а пожелание признать фанфикера соавтором книги или разделить гонорар.
Мэрион предпочла похоронить роман, а вместе с ним и свою любовь к фанатскому творчеству. Фанфик в маске Фанфикшен вечно вызывает вопрос, где граница между искусством и воровством. Основным аргументом в защиту фанфикшена всегда было то, что работы фанатов носят некоммерческий характер. Для фикрайтера самая ценная награда — признание читателей. Мало кто хочет навредить любимому автору.
С морально-этической точки зрения, пожалуй, было бы правильно оставлять фанфики в кругу самих фанатов. Но единого мнения по этому поводу нет. И для тех, кто хочет нажиться на чужих творениях, в законе полно лазеек. Конечно, чаще всего фикрайтер не может продавать свои произведения. Редкое исключение составляют фанфики по очень старым книгам, авторы которых давно умерли.
В остальных случаях имена, названия и детали вселенной защищены авторским правом. Однако сами-то тексты принадлежат их авторам! Поэтому не редкость, когда фанфики переделывают в оригинальные произведения путём лёгкой смены антуража. Самый известный причём скандально известный тому пример — эротический роман Э. Джеймс «50 оттенков серого».
Он был изначально написан как фанфик по «Сумеркам» Стефани Майер, а потом переработан в самостоятельное, реалистическое с натяжкой, конечно произведение, по которому даже сняли фильм. И чьё-то подсознание вырвалось на экран Превращение фанфиков в оригинальные произведения практикуется и в России. К примеру, в 2011 году издательство «Эксмо» выпустило фанфик Сергея Кима «Чужая жизнь», написанный по аниме «Евангелион». Несмотря на переделку, узнать первоисточник не составляет труда. Изначальную версию фанфика до сих пор можно найти на сайте «Самиздат».
Терминология фанфиков В наши дни для публикации фанфиков существуют крупные сайты. На них уже много лет действуют чёткие правила оформления. Терминология, которая при этом используется, непосвящённым может показаться абракадаброй. В ней множество слов, которые не встретишь больше нигде. Каждую работу предваряет шапка, в которой даётся краткое описание фанфика, его размер, жанр и особенности сюжета.
Не забывают помещать в шапку и дисклеймер, то есть заявление, что все права на героев, мир и прочую атрибутику принадлежат создателю оригинала, а автор этой работы — просто фанат со своим взглядом на сюжет, который он никому не навязывает. Ну, разве что немножко. Автора фанфика называют фикрайтером. Есть обозначения и для людей, помогающих автору. Разобраться с запятыми и грамотностью помогают бета-ридеры, или беты, а корректировкой сценария занимаются гаммы.
Что значит слово пейринг? Пейринг — вид художественного произведения, сюжет которого основан на описании любовных отношений пары персонажей, а также обозначение смешивание имен а-ля "Гармиона" в отношении Гарри и Гермионы этой самой пары; часто употребляется в отношении фанфиков. Что такое направленность Фемслэш? Направленность — это то, на что делает упор автор. Если автор делает основной упор на отношения между мужчиной и женщиной, тогда это «Гет». Если автор делает основной упор на отношения между мужчиной и мужчиной, тогда это «Слэш», а если между женщиной и женщиной, тогда это «Фемслэш». Что такое смешанная направленность в Фанфиках? Что значит фанфик по фэндому? Что такое фанфики и где их искать ФикБук Фанфик — это разновидность любительского письменного творчества, создаваемого по мотивам какого-либо художественного произведения.
В основе лежит оригинальная книжная, кинематографическая, игровая, комиксовая вселенная в том числе аниме.
Либо, если фанфик об отношениях и романтике, а автору надоели стандартные пары, он может создать женскую героиню по своему вкусу, "свести" ее с кем угодно из сериала. По сути, этот прием не нов и используется не только в фанфиках.
Многие писатели-классики, да и современные тоже, в своих произведениях использовали образы реальных людей, вплетая их в канву сюжета. Например, многие историки и литературоведы спорят о том, кто же все таки был прототипом самого Онегина, а кто - оригинальным персонажем этого романа в стихах. ОЖП подразумевает оригинального персонажа, адекватного, со своими положительными и отрицательными чертами.
Авторы стараются внести ясность в действия ОЖП, рассказывают, какие события в жизни привели его к тому, какой он есть на настоящий момент.
Что значит ФФ?
Это открывает огромное поле для фанатских творческих проектов и обмена идеями. Читайте также: Кто такая няшка? Однако, несмотря на все преимущества ОЖП, люди, создающие таких персонажей, часто сталкиваются с некоторой критикой и спорами о том, насколько они нарушают оригинальность и целостность историй и персонажей. Некоторые считают, что ОЖП отвлекают внимание от оригинальных персонажей и подменяют их важность.
Тем не менее, оригинальные женские персонажи остаются популярными среди фанатов и продолжают вдохновлять любителей фанфиков на новые идеи и творческие проекты. Это понятие широко используется в среде фанатов фанфиков, где оно описывает женского персонажа, созданного самостоятельно, а не взятого из оригинального произведения. Однако в молодежном сленге иногда эту аббревиатуру расшифровывают иначе, не связывая с фанфиками — «Особа Женского Пола».
Оценить статью: [Всего голосов: 1 Рейтинг: 5] Интересное на сайте:.
Какой самый популярный ФФ? Пятьдесят оттенков серого — Э. После Анна — Тодд Перед вами фанфик в квадрате. Орудия Смерти. Город костей — Кассандра Клэр... Гордость и предубеждение и зомби — Сет Грэм-Смит... Таня Гроттер и магический контрабас — Дмитрий Емец... По ту сторону рассвета — Ольга Брилева Почему подростки читают фанфики?
Самая простая причина — эмоции. Когда после прочтения книги хочется продолжения сюжета, появляются продолжения, развиваются второстепенные сюжетные линии, добавляется недостающее. Другая причина — желание быть в фэндоме, то есть присоединиться к людям, которые любят то же, что и ты.
Дочь Зика Асакура. Асаноха шаман Кинг. Леви и Ханджи арт. Леви Аккерман и Ханджи Зоэ. Леви и Ханджи 18. Ханджи Зое поцелуй.
Фанфик Зуко и ОЖП. Зуко и ОЖП. Аватар Легенда об Аанге фанфики фикбук. Фанфик Зуко ОЖП аватар. Снейп и Гарри. Северус Снейп и Гарри. Шип Гарри и Снейп 18. Шип Гарри и Снейп. Аниме Изуми Учиха.
Изуми Учиха и Итачи. Изуми Учиха арт. Изуми Учиха и Итачи семья. Куноичи из Наруто в Боруто. Куноичи Хьюга. Костюмы Куноичи Наруто. Сириус Блэк и Роксана Малфой. Нарцисса и Сириус Блэк арт. Сириус Блэк и Роксана Малфой арт.
Роксана Малфой арт. Гарри Поттер Нимфадора Тонкс арт. Нимфадора Тонкс и Люпин. Гарри Поттер Римус и Тонкс. Нимфадора тонк и Гарри. Viria13 мародеры. Гарри Поттер мародеры фем. Viria мародеры. Viria13 Гарри Поттер.
Атака титанов Леви и Эрен и Микаса. Атака титанов фем Эрен. Фем Эрен и Микаса. Наташа Романофф и Клинт Бартон. Старк Клинт слэш. Яой Наташа Романофф. Fem Клинт Бартон. Гарри Поттер и Джинни аниме. Квиддич Фред.
Джордж Уизли квиддич. Близнецы Уизли и Джинни. Джек Воробей и Салазар. Капитан Армандо Салазар аниме. Джек Воробей и Салазар комиксы. Джек и Салазар Скриншот. Стив и баки. Стив Роджерс и баки. Баки Барнс и Стив.
Леви и ОЖП. Ривамика NC-17. Леви Аккерман и ОЖП. Кира Лоулайт. Эль Лоулайт и Ягами Лайт. Фем l Death Note. ОЖП аниме. Сью Наруто. Мэри Сью Наруто.
Мэри из Наруто. Ханаре Хатаке. Хатаке Каташи и его девушка. Какаси Хатакэ и его девушка. Какаси и Коюки. Тсуки Шизуе. Шизуе Асахи. Шизуе Асахи из Наруто. Шизуе Асахи и Саске.
Саске Учиха и ОЖП. Саске и Эльза. Итачи Учиха и Эльза. Сириус и Роксана Малфой. Роксана Малфой. Баки и fem Стив. Fem Стив Роджерс. Зимний солдат фем Стив Роджерс.
Например, в рассказе «Муму» у Герасима появилась сестра. Отвечает Серёга Риф ОЖП - это оригинальный женский персонаж, придуманный автором фанфика и не являющийся частью канона. Соответственно ОМП - оригинальный... Отвечает Катя Вячеславовна Причём и ожп и ОПМ говорят примерно: свой женщине нужно уступить место, посадить её в первую очередь итд. А если я не хочу? В этот конкретный раз. Видео-ответы Бабодела. Самое важное для ОЖП. Что самое важное для ОЖП и почему это так.
Что такое ОЖП и ОМП в фанфиках?
Предположим, наш ОП никогда не выезжал за город, а тут нужно проследить за таинственным гонцом, который поедет через Тёмные Леса. Испытание ли это для героев, которые в первой части древнее зло прикончили? Тьфу, а не испытание. А вот для ОП — испытание, ещё какое! Во-вторых, здесь мы сами, как в ориджинале, определяем «уровень допуска» персонажа, его место в мире, восприятие окружением, да и, в каком-то роде, само окружение.
Простор для фантазии безграничен, поскольку сделать ОП мы можем кем угодно — от девочки-прислуги на королевской кухне до пятидесятилетнего казначея или министра. А можем вообще взять бродягу из городских трущоб. Произведения, происходящие в той же вселенной, но без пересечения с главными героями или с пересечением, но кратковременным , происходящие в неведомых землях, обрисованных в первоисточнике лишь схематично, дают нам отпустить фантазию на волю. Но тут возникает опасность.
Та опасность, которая называется «Да это же ориджинал, чего вы его как фанфик пометили! И вообще, главные герои какие-то неправильные, зачем что-то выдумывать, пишите оридж». Итак, мы постепенно подобрались к решающей части. А именно — как сделать ОП интересным для читателей?
Пока что не в романтическом ключе, об этом — чуть позднее. Итак, вот у нас есть персонаж, для которого нужно место в сюжете. Или сюжетная роль, для которой персонаж нужен. В зависимости от подхода, соответственно, меняются местами причина и следствие.
В первом случае мы будем прорабатывать ситуацию, исходя из характера героя, его мотивации и места в мире. Во втором, соответственно, мы будем смотреть на ситуацию и прикидывать — какой герой мог бы в ней оказаться именно в требуемой для сюжета роли, что могло его заставить, кто он вообще? Тут всё не сильно отличается от создания оригинального персонажа в авторском мире, так что в подробном разборе подходов, на мой взгляд, нет необходимости. Сосредоточимся на том, что важно непосредственно при создании ОП.
ОП должен укладываться в рамки вселенной. Наверное, многие сразу подумали о часто встречающейся в статьях на тему Мэри Сью фразы, что персонаж должен быть слабее самого сильного, глупее самого умного, и вообще в чём-либо превосходить любого из главных героев не должен. Так вот. Распечатайте эту фразу, сожгите и спляшите вокруг костра ритуальный танец.
А лучше — допишите её до вот такого состояния: ОП не должен быть сильнее самого сильного, умнее самого умного, быстрее самого быстрого из канонических персонажей одновременно. Любое же «быстрее, выше, сильнее» должно оправдываться сюжетной необходимостью или местом персонажа в мире. Скажем, канонические герои, придворные рыцари, неуютно чувствующие себя вне городской среды, приходят в деревню, где детей с малолетства учат охотиться. Тут скорее заподозришь в чём-то нехорошем героя, который не умеет читать следы, охотиться и вообще от собственной тени шарахается.
Итак, если герой из деревни охотников охотится лучше, чем главные герои — это оправдание силы персонажа местом в мире. Точно так же, как однозначно будет знать больше о магии, чем герои, исследователь в этой области, наследник знатного семейства с более-менее стабильным положением не будет бояться голода и нищеты. Если же исследователь вдруг оказывается полным дятлом, который не может два слова связать, а «принц» собирает крошки со стола и в мешочек складывает, чтоб было что погрызть в голодное время — это уже оправдание сюжетной необходимостью. То есть, нужен был не голодный мальчик из трущоб, а именно будущий лорд, до жути боящийся нищеты.
Это может быть вызвано сотнями мотиваций, к примеру, он — третий сын в семье и, если ничего не произойдёт со старшими братьями, он будет лишён наследства. И вот такой ОП — назовём его Алекс — выходит на связь с местной гильдией убийц, к которой принадлежит кто-то из канонических героев, чтобы «заказать» старшего брата. В это время убивают кронпринца Бурбурляндии, обвиняя в этом канонического персонажа-убийцу, но Алекс знает, что тот невиновен конкретно в этой смерти, так как в это время перерезал глотку его старшему брату, а семья Алекса вторая по знатности после королевской, и вместо наследника только своей семьи он становится наследником престола, и вот-вот именно на него начнётся охота, а кто-то готов вменить ему в вину смерть кронпринца… Чувствуете, как всё закручивается? В общем-то, всё вышесказанное о рамках вселенной можно резюмировать одной фразой.
Герой может и должен выбиваться за рамки, если того требует его сюжетная роль и на этом завязан его внутренний конфликт. Вася, укравший порося, запросто может быть очень шустрым — вы попробуйте умотать так, чтоб не заметили, волоча в мешке визжащее нечто, которое слышно на всю округу! Другой вопрос, что, выбиваясь из одной рамки, он не должен «ломать» все существующие. Предлагаю лёгкое упражнение, чтоб руки размять.
В принципе, оно и для ориджей применимо, но с нюансами. Берёте карандаш, ручку, фломастер, да хоть кусок угля или окровавленную зубочистку, главное, чтобы рисовать можно было. На ближайшей поверхности, за рисование на которой вы не огребёте, рисуете квадрат. Квадрат должен быть достаточно большим, чтобы там уместилось два-три предложения мелким почерком или хотя бы циферки, чтобы в сноске написать, что они значат.
Теперь пишете в квадрате или за его пределами, но указав цифры-сноски , как живёт в упомянутом обществе среднестатистический его представитель. Здесь и кроется тот самый нюанс: если в ориджинале мы можем формировать рамки так, как нам вздумается если они не были обозначены ранее , то в случае с фанфиком используются материалы канона. Скажем, берём всё того же Алекса. Класс, к которому он принадлежит — Бурбурляндское дворянство.
Скажем, в этой среде считается позором для семьи, если юноша плохо образован или не умеет вести себя в обществе, будь он даже троюродным племянником бабушки хозяйской горничной по линии соседского садовника. Мальчики обычно сперва учатся в школах-интернатах преимущественно военно-административной направленности , затем, к шестнадцати годам, возвращаются в отчий дом с приличным багажом знаний, после чего либо продолжают обучение, дабы стать учёными-докторами-ещё кем, либо, как альтернативный вариант, отправляются на военную службу. Ещё приняты в этой среде браки по договорённости: зачастую дети ещё в колыбели качаются, а уже с кем-нибудь помолвлены. До десяти лет не стать пунктом такого брачного договора — позор и нонсенс.
А теперь оцениваем, насколько наш ОП — тот же Алекс — вписывается в упомянутую схему. Например, мы обнаруживаем, что в свои пятнадцать он находится на домашнем обучении. Говорим себе «раз» и рисуем палочку, перечёркивающую одну из сторон квадрата. Рядом с ней ставим цифру, в расшифровке к которой помечаем причину заминки и то, как она объясняется.
Либо Алекс очень болезненный, и родители предпочитают не позориться демонстрацией отсутствующих способностей сына, либо, как ещё вариант, им на него настолько наплевать, что они предпочли учить его на «отцепись», а болезненность — просто предлог. Соответственно, появляется новая грань нашего ОП — та самая болезненность. Она должна будет играть, проявляться в сюжете и в других моментах; если же Алекс вдруг окажется крепким здоровячком, то тут вам и недоумение окружения, и вопросы к его семье… Объяснение исключительному моменту в судьбе ОП должно быть так же, как и сам персонаж, укоренено в сюжет настолько, насколько возможно, особенно если речь идёт об альтернативном главном герое. Он должен быть интересен, да, но при этом он должен ощущаться частью мира.
Итак, у нас получилось «Да, Алекс учится дома, НО всё дело в том, что родителям не хотелось тратить деньги на его образование, и вообще он нелюбимый ребёнок», мы можем облегчённо вздохнуть. Ничего страшного в нашей чёрточке нет. Идём дальше, и вдруг выясняем, что Алекс сморкается в скатерть, хамит направо и налево, а также, несмотря на очень знатное происхождение, ни с кем не помолвлен.
Атака титанов фем Эрен. Фем Эрен и Микаса.
Наташа Романофф и Клинт Бартон. Старк Клинт слэш. Яой Наташа Романофф. Fem Клинт Бартон. Гарри Поттер и Джинни аниме.
Квиддич Фред. Джордж Уизли квиддич. Близнецы Уизли и Джинни. Джек Воробей и Салазар. Капитан Армандо Салазар аниме.
Джек Воробей и Салазар комиксы. Джек и Салазар Скриншот. Стив и баки. Стив Роджерс и баки. Баки Барнс и Стив.
Леви и ОЖП. Ривамика NC-17. Леви Аккерман и ОЖП. Кира Лоулайт. Эль Лоулайт и Ягами Лайт.
Фем l Death Note. ОЖП аниме. Сью Наруто. Мэри Сью Наруто. Мэри из Наруто.
Ханаре Хатаке. Хатаке Каташи и его девушка. Какаси Хатакэ и его девушка. Какаси и Коюки. Тсуки Шизуе.
Шизуе Асахи. Шизуе Асахи из Наруто. Шизуе Асахи и Саске. Саске Учиха и ОЖП. Саске и Эльза.
Итачи Учиха и Эльза. Сириус и Роксана Малфой. Роксана Малфой. Баки и fem Стив. Fem Стив Роджерс.
Зимний солдат фем Стив Роджерс. Фем Стив Роджерс арт. Римус Люпин мародеры. Мародеры Ремус Люпин. Джеймс Сириус и Ремус.
Наследники богов Сейди Кейн. Наследники богов Рик Риордан. Сейди Кейн арт. Картер и Сейди Кейн. Итачи и ОЖП.
Итачи и ОЖП фанфики. Наруто ОЖП. Моя геройская Академия неканон персонажи. Придуманные персонажи моя геройская Академия. Аниме моя геройская Академия ОС.
Моя геройская Академия ОС персонажи. Фф Камило и ОЖП. ОЖП И Камило арт. Бруно и ОЖП. Бруно Мадригаль и ОЖП арты.
Сасуке сестра Саске и Итачи. Fem Саске и Итачи. Итачи Учиха и Саске. Изуми Учиха и Саске. Final Fantasy IX Art.
Финал фэнтези 9 арт. Фф9 персонажи. Final Fantasy 9 герои. Гарри Поттер Снегг и Лили. Гарри Поттер Северус Снегг и Лили.
Северус Снейп и Лили Эванс аниме. Северус Снейп и Лили Поттер. Зуко и Катара фанфики NC-17. Данте Баско Зутара. Зуко и Катара NC-17.
Только не надо сразу указывать на тупые детские фантазии, где эта ОЖП по сути это сам малолетний авторёнок, которая шипперит саму себя со своим любимым героем. Бывает даже, что у хороших авторов ОЖП получается намного лучше каноничной героини. Тогда в чём проблема? И почему все так ненавидят именно ОЖП?
Наверное, многие сразу подумали о часто встречающейся в статьях на тему Мэри Сью фразы, что персонаж должен быть слабее самого сильного, глупее самого умного, и вообще в чём-либо превосходить любого из главных героев не должен. Так вот. Распечатайте эту фразу, сожгите и спляшите вокруг костра ритуальный танец. А лучше — допишите её до вот такого состояния: ОП не должен быть сильнее самого сильного, умнее самого умного, быстрее самого быстрого из канонических персонажей одновременно. Любое же «быстрее, выше, сильнее» должно оправдываться сюжетной необходимостью или местом персонажа в мире. В общем-то, всё вышесказанное о рамках вселенной можно резюмировать одной фразой.
Герой может и должен выбиваться за рамки, если того требует его сюжетная роль и на этом завязан его внутренний конфликт. Вася, укравший порося, запросто может быть очень шустрым — вы попробуйте умотать так, чтоб не заметили, волоча в мешке визжащее нечто, которое слышно на всю округу! Другой вопрос, что, выбиваясь из одной рамки, он не должен «ломать» все существующие. Предлагаю лёгкое упражнение, чтоб руки размять. В принципе, оно и для ориджей применимо, но с нюансами. Берёте карандаш, ручку, фломастер, да хоть кусок угля или окровавленную зубочистку, главное, чтобы рисовать можно было. На ближайшей поверхности, за рисование на которой вы не огребёте, рисуете квадрат. Квадрат должен быть достаточно большим, чтобы там уместилось два-три предложения мелким почерком или хотя бы циферки, чтобы в сноске написать, что они значат. Теперь пишете в квадрате или за его пределами, но указав цифры-сноски , как живёт в упомянутом обществе среднестатистический его представитель. Здесь и кроется тот самый нюанс: если в ориджинале мы можем формировать рамки так, как нам вздумается если они не были обозначены ранее , то в случае с фанфиком используются материалы канона.
Скажем, берём всё того же Алекса. Класс, к которому он принадлежит — Бурбурляндское дворянство. Скажем, в этой среде считается позором для семьи, если юноша плохо образован или не умеет вести себя в обществе, будь он даже троюродным племянником бабушки хозяйской горничной по линии соседского садовника. Мальчики обычно сперва учатся в школах-интернатах преимущественно военно-административной направленности , затем, к шестнадцати годам, возвращаются в отчий дом с приличным багажом знаний, после чего либо продолжают обучение, дабы стать учёными-докторами-ещё кем, либо, как альтернативный вариант, отправляются на военную службу. Ещё приняты в этой среде браки по договорённости: зачастую дети ещё в колыбели качаются, а уже с кем-нибудь помолвлены. До десяти лет не стать пунктом такого брачного договора — позор и нонсенс. А теперь оцениваем, насколько наш ОП — тот же Алекс — вписывается в упомянутую схему. Например, мы обнаруживаем, что в свои пятнадцать он находится на домашнем обучении. Говорим себе «раз» и рисуем палочку, перечёркивающую одну из сторон квадрата. Рядом с ней ставим цифру, в расшифровке к которой помечаем причину заминки и то, как она объясняется.
Либо Алекс очень болезненный, и родители предпочитают не позориться демонстрацией отсутствующих способностей сына, либо, как ещё вариант, им на него настолько наплевать, что они предпочли учить его на «отцепись», а болезненность — просто предлог. Соответственно, появляется новая грань нашего ОП — та самая болезненность. Она должна будет играть, проявляться в сюжете и в других моментах; если же Алекс вдруг окажется крепким здоровячком, то тут вам и недоумение окружения, и вопросы к его семье… Объяснение исключительному моменту в судьбе ОП должно быть так же, как и сам персонаж, укоренено в сюжет настолько, насколько возможно, особенно если речь идёт об альтернативном главном герое. Он должен быть интересен, да, но при этом он должен ощущаться частью мира. Итак, у нас получилось «Да, Алекс учится дома, НО всё дело в том, что родителям не хотелось тратить деньги на его образование, и вообще он нелюбимый ребёнок», мы можем облегчённо вздохнуть. Ничего страшного в нашей чёрточке нет. Идём дальше, и вдруг выясняем, что Алекс сморкается в скатерть, хамит направо и налево, а также, несмотря на очень знатное происхождение, ни с кем не помолвлен. Предположим, мы сможем всё это объяснить: персонажем не занимались, рос он вместе с детьми прислуги, вести себя в обществе его не научили, потому что думали, что из-за болезненности он вообще ребёнком помрёт, а помолвка на самом деле была, просто отец девочки, которая должна была стать женой Алекса, увидел, какого Маугли ему готовят в зятья, пришёл в ужас и потребовал помолвку разорвать. Объяснение есть. Если проблемы персонажа проистекают из одной и той же причины Алекса не воспитывали, так как не думали, что за него придётся краснеть, и собирались похоронить его лет в девять , то чёрточка рисуется на той же стороне квадрата, что и первая.
Это не что-то невероятное, а логичное развитие характера. Сюда же в итоге отправится то, что он боится голода и нищеты. Но вдруг мы выясняем, что есть ещё один нюанс. Например, если углубляться в выдуманную вселенную и выдуманные рамки, то мы можем обнаружить, что Алекс — неожиданно — занимается магией, а тех, кто проявляет магические способности с раннего возраста, очень уважают. Но Алексу ничего хорошего это не приносит — его пинают все подряд. Придумываем объяснение «нелюбимый ребёнок» здесь уже не пройдёт, так как не воспользоваться подобным удачным способом повысить свой престиж и заодно не сплавить ОП в местный Хогвартс — довольно странно для его родителей. Перечёркиваем другую сторону квадрата. Далее, если причины для необычности судьбы Алекса будут отличаться от двух уже записанных вы же помните, что объяснения должны играть на сюжет, вызывать реакцию общественности, а не просто упоминаться вскользь, на то самое отцепись? Мы достигли ситуации, когда перечёркнуты все четыре стороны? Поздравляю, это предел.
Дальше стоит подумать, как уложить персонажа в рамки канона, потому что в противном случае у большинства, даже при наличии объяснений, возникнет шальная мыслишка, что герой, а то и всё произведение в случае, если каноничные герои в повествовании не фигурируют или же фигурируют в качестве НПС десятой важности , к взятому фэндому никакого отношения не имеют. А как, собственно, укрепить уверенность читателей в том, что это всё же фанфик, а не оридж? Как ни странно, встреча с героями первоисточника — это только один из способов. Может сыграть на руку, например, упоминание неких каноничных событий. Даже если война главных героев с Чёрным Властелином происходит далеко за морем, в Бурбурляндии нет-нет, да кто-нибудь и озаботится, как бы до них не докатилось. А может, Бурбурляндия воевала со страной, откуда родом каноничные герои, и теперь местные министры всеми силами давят на королеву, чтобы та нарушила заключённое годы назад перемирие и вновь объявила войну, пока враги ослаблены? Если в каноне происходили громкие события, которые невозможно не заметить, ОП будет иметь какое-либо мнение об этих событиях и героях, знать о них. Не последнее место занимает использование оригинального материала в создании атмосферы: вместо того, чтобы выдумывать свой город, где будет происходить действие, лучше взять в зубы все материалы по миру, какие только удастся найти — и поискать город, лучше всего отвечающий потребностям вашего сюжета там, на карте. Иными словами, если там написано, что в Бурбурляндии столица — портовый Бурсбург, известный своими перчёными колбасками из свинины и хмельным напитком с добавлением водорослей, то флаг вам в руки! Пишите о том, как ваш ОП, к примеру, ужинает теми самыми бурсбургскими колбасками, гуляет в порту, морщит нос от запахов с моря и с тех кварталов, где сплошь торгуют рыбой и свининой… Старайтесь обрисовать атмосферу выбранного места действия максимально канонично, если же происходят какие-то резкие перемены, не забывайте упомянуть, что это удивляет героя представьте, всю жизнь колбасками ужинал, а тут — раз!
Если убыло в одном месте, то должно прибавиться в другом; если главный герой — ОП, то каноничным должен быть мир вокруг. Думаю, схема ясна.
Ожп Истории
В своей истории они полностью дублируют характеры персонажей, их внешность, манеру поведения и помещают героев в максимально близкие к оригинальному сюжету обстоятельства. Как уже упоминалось чуть ранее, сложился стереотип, что «ОЖП» или «ОМП» в шапке всенепременно символизирует пейринг каноничного персонажа и неведомой авторской кракозябры. оригинальные герои, введенные в фанфик. Смотрите видео на тему «что такое ожп в фф» в TikTok (тикток). Хотя "фф что такое" создается поклонниками бесплатно и без коммерческих целей, юридически это спорный момент. Какого рода персонажи попадают под ОЖП и ОМП?
Что такое ОЖП?
- Определение и значения ОЖП
- Ребят,что такое фф?Объясните тупому человеку!!
- Что такое ОЖП? Это оригинальный женский персонаж — Journal UA
- Что значит Омп и Ожп в Фанфиках?
- Содержание
- К вопросу о фанфиках...
Что такое фанфик — это баловство или современный феномен
ОЖП в ФФ (Футбольная Федерация) может означать несколько вещей: 1. ОЖП — Общественно-жилищное партнерство. Какого рода персонажи попадают под ОЖП и ОМП? Смотрите видео на тему «что такое ожп в фф» в TikTok (тикток).
Что такое ОЖП и ОМП в фанфиках?
Например, нетрадиционные отношения между молодым и старым персонажем именуются чен-слэшем, а если речь идет о героинях женского пола, применяется определенее фем-слэш. Сам слеш также можно назвать разновидностью пэйринга — художественного приема в фанфиках, когда автор в своей истории пишет об отношениях персонажей, которые в оригинале никогда не были вместе или по ходу развития сюжета не сошлись. Что такое омега в фанфиках? Основан он на идее о том, что как и у обычных животных — волков, львов и прочих, в каждой человеческой группе есть своя иерархия: альфы — прирожденные лидеры, обычно крупные и сильные, обладающие волевым характером; беты — типичный средний класс, вполне себе успешные в карьере и личной жизни люди. Омеги же — это аутсайдеры в группе, неудачники в отношениях, часто подвергаемые гонению со стороны общества слабаки. В фанфиках есть даже целое направление — омегаверс, в котором пэйрингу подвергаются альфа с омегой, независимо от их пола или ориентации.
Что такое ОЖП в фанфиках? Под определение подразумевается выдуманная автором фанатского произведения личность, введенная в оригинальную вселенную. ОЖП в авторских мирах могут выступать в самых разных ролях — как новый злодей, которому противостоят знакомые персонажи согласитесь, если в том же Кольце Тьмы в очередной раз вернулся Саурон, это было бы уже не так интересно , так и объект любовного интереса, главный герой, второстепенный персонаж к примеру, NPC в компьютерной игре, особо в сюжете не задействованный. У фанфиков существуют десятки жанров и поджанров, позволяющих еще до прочтения первых строчек нового фанатского произведения понять, о чем в нем пойдет речь. Гет, наоборот, ориентирован на любовную тематику.
У жанра Ангст основная направленность — отображение эмоциональных переживаний, психологическая напряженность и раскрытие персонажей через их внутренние монологи. Последнее часто является признаком другого направления — POV point of view , проще говоря, произведений от первого лица. Являются ли фанфики литературным жанром? Споры по этому вопросу не утихают до сих пор.
Споры по этому вопросу не утихают до сих пор. История вполне может быть написана тринадцатилетней школьницей, которая не только не знакома с основными приемами повествования, пишет сумбурно и нелогично, но еще и элементарными правилами русского языка зачастую брезгует.
И в этом есть своя доля правды. Большинство фикрайтеров садятся за клавиатуру или берут в руку ручку под впечатлением от просмотренного фильма, аниме, сериала, прочтенной книги или комикса, и на этом их таланты к авторству заканчиваются. Но есть и множество вполне состоявшихся авторов, которые умудрились монетизировать свои фанатские истории. Ранее по тексту уже упоминался Ник Перумов с его фанфиком по Властелину Колец, переросшим в целую книжную серию. Можно также в качестве примера привести Э. Данное произведение тоже первоначально было фанфиком, но превратилось в один из самых популярных женских романов, которым заинтересовались в Голливуде, сняв целую трилогию фильмов.
Да, критиками написанное было нещадно разгромлено, но свой бюджет кино окупило многократно. И таких примеров привести можно еще вагон и маленькую тележку. Фанфики как вид народного творчества набирают все большую популярность и даже помогают раскрыть свой талант начинающим писателям. Понравилась статья? Поделиться с друзьями: Время от времени пишет статьи о разработке игр и проводит интервью с разработчиками. Большой поклонник игр Naughty Dog.
Анна 2 февраля, 2023 в 18:45 Добрый день.
Зачем нужен ОЖП? Теперь, когда стало понятно, что такое ОЖП, вполне логичным будет вопрос, зачем тогда придумывать своего оригинального персонажа, если, допустим, в сериале и так достаточно ролей. Ответ прост. Допустим, автор пишет фанфик по любимому сериал. Но для задуманного автором сюжета не подходит ни один из характеров персонажей сериала.
И дабы не изменять каноничные характеры, авторы прибегают к созданию своего собственного персонажа.
В фанфиках ОЖП и ОМП часто рассматриваются как способ уйти от реальности и окунуться в фантазийный мир, где любимые персонажи могут находить счастье в романтических отношениях с друг другом или с несколькими партнерами. Они предлагают возможность пережить новые истории и эмоции.
Они расширяют диапазон отношений, которые авторы фанфиков могут исследовать. Они способствуют развитию фан-сообщества и обмену идеями и творчеством. Они открывают возможности для творчества и фантазии, а также способствуют развитию сообщества и обмену идеями.
Это может быть продолжение, предыстория или альтернативная версия сюжета. ОЖП позволяет авторам проявить свою креативность и развить события в неожиданных направлениях. Важной особенностью ОЖП в фанфиках является сохранение характера и особенностей оригинальных персонажей.
Авторы стремятся передать их манеру говорить, мыслить и вести себя, чтобы читатели смогли легко узнать и полюбить героев. ОЖП придает фанфику гармоничность и особенный колорит. ОМП в фанфиках означает создание собственного мира, который существует внутри уже существующей вселенной.
Это может быть альтернативная реальность, параллельная вселенная или новая территория, со своими законами и правилами.
Основные принципы и практики оценки затрат и определения типов работы в ФФ
ОЖП, или Оригинальный Жанр Пэйринга, является популярным термином в фанфике. – В интернете принята расшифровка ОЖП как “особа женского пола”, но в применении к фанфикам расшифровка несколько другая, а именно, “оригинальный женский персонаж”. А позже изменила персонажей на оригинальных и издала в виде романа. Сводка новостей. ОЖП способствует развитию жилищного строительства, улучшению качества жизни населения и повышению доступности жилья для различных социальных групп.
Терминологический словарь субкультуры фик-райтеров.
Что такое ожп в фф. Атака титанов Леви и veena. Original Character), «Оригинальный персонаж» — с наличием персонажей, придуманных автором фанфика. ОЖП — расшифровывается, как «Оригинальный Женский Характер», герой придуманный автором фанфика, но не являющийся частью Канона. фик или оригинальная история, в которой автор выводит самого себя в качестве основы для одного (или нескольких) персонажей.
как правильно заполнять наш шаблон...
- Мой ребенок пишет фанфики! Это опасно?
- Ребят,что такое фф?Объясните тупому человеку!!
- Какой стране принадлежит Фикбук?
- ОЖП и ОМП в ФФ: важные термины в финансовой сфере
Что такое Ожп в ФФ?
Например, с бароном, который обирает мирное население, из-за чего, собственно, и возник повальный голод. Или с королевой, собирающей вокруг себя секту, умело пользуясь глупостью прежних приспешников демона. Главным аргументом в этом случае будет то, что изменится почти всё — от настроя произведения до морали, ведь сложно сохранить чёрно-белый взгляд на происходящее, когда нет однозначно правых и виноватых. Во-вторых, формирование конфликта. Так или иначе, злодей в этом случае будет на одной воображаемой линии координат с героем, просто на противоположном конце. Противодействие, персонифицированный характер этого взаимодействия придают динамику происходящему — что, согласитесь, затруднительно создать, когда каноничный злодей пал смертью храбрых, а новый на его месте не появился. Но вот герои сражаются с Чёрным Властелином. А где-то там, очень далеко, за морем-океаном, лежит страна Бурбурляндия. Вас так и манит чарующая даль, тем более сейчас там вовсю идёт борьба за престол, и почва для конфликтов благодатнейшая. Для конфликтов, которые, увы, не имеют к главным героям канона никакого отношения.
Да и в первоисточнике Бурбурляндии уделено ровно четыре восхитительных абзаца да пара страниц дополнительных материалов. Вот на такой почве обычно вырастает неприхотливый цветочек под названием ОП, существующий в мире канона, но с каноничными героями имеющий крайне мало связи. Да и окружают его, как правило, те же ОП за редкими исключениями вроде какой-нибудь упомянутой в каноне вдовствующей королевы Изабеллы Бурбурляндской и ещё парочки важных лиц , и сюжет развивается практически как в оригинальном произведении, но с учётом рамок чужой вселенной. Здесь вопрос «зачем? Во-первых, новый герой — это чистый лист, его можно провести через многие испытания, которые покажутся тяжёлыми ему, но не героям первоисточника. Предположим, наш ОП никогда не выезжал за город, а тут нужно проследить за таинственным гонцом, который поедет через Тёмные Леса. Испытание ли это для героев, которые в первой части древнее зло прикончили? Тьфу, а не испытание. А вот для ОП — испытание, ещё какое!
Во-вторых, здесь мы сами, как в ориджинале, определяем «уровень допуска» персонажа, его место в мире, восприятие окружением, да и, в каком-то роде, само окружение. Простор для фантазии безграничен, поскольку сделать ОП мы можем кем угодно — от девочки-прислуги на королевской кухне до пятидесятилетнего казначея или министра. А можем вообще взять бродягу из городских трущоб. Произведения, происходящие в той же вселенной, но без пересечения с главными героями или с пересечением, но кратковременным , происходящие в неведомых землях, обрисованных в первоисточнике лишь схематично, дают нам отпустить фантазию на волю. Но тут возникает опасность. Та опасность, которая называется «Да это же ориджинал, чего вы его как фанфик пометили! И вообще, главные герои какие-то неправильные, зачем что-то выдумывать, пишите оридж». Итак, мы постепенно подобрались к решающей части. А именно — как сделать ОП интересным для читателей?
Пока что не в романтическом ключе, об этом — чуть позднее. Итак, вот у нас есть персонаж, для которого нужно место в сюжете. Или сюжетная роль, для которой персонаж нужен. В зависимости от подхода, соответственно, меняются местами причина и следствие. В первом случае мы будем прорабатывать ситуацию, исходя из характера героя, его мотивации и места в мире. Во втором, соответственно, мы будем смотреть на ситуацию и прикидывать — какой герой мог бы в ней оказаться именно в требуемой для сюжета роли, что могло его заставить, кто он вообще? Тут всё не сильно отличается от создания оригинального персонажа в авторском мире, так что в подробном разборе подходов, на мой взгляд, нет необходимости. Сосредоточимся на том, что важно непосредственно при создании ОП. ОП должен укладываться в рамки вселенной.
Наверное, многие сразу подумали о часто встречающейся в статьях на тему Мэри Сью фразы, что персонаж должен быть слабее самого сильного, глупее самого умного, и вообще в чём-либо превосходить любого из главных героев не должен. Так вот. Распечатайте эту фразу, сожгите и спляшите вокруг костра ритуальный танец. А лучше — допишите её до вот такого состояния: ОП не должен быть сильнее самого сильного, умнее самого умного, быстрее самого быстрого из канонических персонажей одновременно. Любое же «быстрее, выше, сильнее» должно оправдываться сюжетной необходимостью или местом персонажа в мире. Скажем, канонические герои, придворные рыцари, неуютно чувствующие себя вне городской среды, приходят в деревню, где детей с малолетства учат охотиться. Тут скорее заподозришь в чём-то нехорошем героя, который не умеет читать следы, охотиться и вообще от собственной тени шарахается. Итак, если герой из деревни охотников охотится лучше, чем главные герои — это оправдание силы персонажа местом в мире. Точно так же, как однозначно будет знать больше о магии, чем герои, исследователь в этой области, наследник знатного семейства с более-менее стабильным положением не будет бояться голода и нищеты.
Если же исследователь вдруг оказывается полным дятлом, который не может два слова связать, а «принц» собирает крошки со стола и в мешочек складывает, чтоб было что погрызть в голодное время — это уже оправдание сюжетной необходимостью. То есть, нужен был не голодный мальчик из трущоб, а именно будущий лорд, до жути боящийся нищеты. Это может быть вызвано сотнями мотиваций, к примеру, он — третий сын в семье и, если ничего не произойдёт со старшими братьями, он будет лишён наследства. И вот такой ОП — назовём его Алекс — выходит на связь с местной гильдией убийц, к которой принадлежит кто-то из канонических героев, чтобы «заказать» старшего брата. В это время убивают кронпринца Бурбурляндии, обвиняя в этом канонического персонажа-убийцу, но Алекс знает, что тот невиновен конкретно в этой смерти, так как в это время перерезал глотку его старшему брату, а семья Алекса вторая по знатности после королевской, и вместо наследника только своей семьи он становится наследником престола, и вот-вот именно на него начнётся охота, а кто-то готов вменить ему в вину смерть кронпринца… Чувствуете, как всё закручивается? В общем-то, всё вышесказанное о рамках вселенной можно резюмировать одной фразой. Герой может и должен выбиваться за рамки, если того требует его сюжетная роль и на этом завязан его внутренний конфликт. Вася, укравший порося, запросто может быть очень шустрым — вы попробуйте умотать так, чтоб не заметили, волоча в мешке визжащее нечто, которое слышно на всю округу! Другой вопрос, что, выбиваясь из одной рамки, он не должен «ломать» все существующие.
Предлагаю лёгкое упражнение, чтоб руки размять. В принципе, оно и для ориджей применимо, но с нюансами. Берёте карандаш, ручку, фломастер, да хоть кусок угля или окровавленную зубочистку, главное, чтобы рисовать можно было. На ближайшей поверхности, за рисование на которой вы не огребёте, рисуете квадрат. Квадрат должен быть достаточно большим, чтобы там уместилось два-три предложения мелким почерком или хотя бы циферки, чтобы в сноске написать, что они значат. Теперь пишете в квадрате или за его пределами, но указав цифры-сноски , как живёт в упомянутом обществе среднестатистический его представитель. Здесь и кроется тот самый нюанс: если в ориджинале мы можем формировать рамки так, как нам вздумается если они не были обозначены ранее , то в случае с фанфиком используются материалы канона. Скажем, берём всё того же Алекса. Класс, к которому он принадлежит — Бурбурляндское дворянство.
Для начала узнайте больше о хобби ребёнка и оцените, насколько оно может объективно угрожать его жизни и здоровью. Принятие увлечений ребёнка — это один из аспектов принятия его в целом. Писательство, например, можно считать одним из видов художественной психотерапии. Человек выплёскивает на бумагу множество своих чувств и переживаний.
Читайте также: Значение слова «рандеву» в 7 словарях Фанфик — это то, как выглядела бы литература в пост-апокалиптическом мире, если бы она была заново изобретена кучкой наркоманов, представителей блестящей поп-культуры, запертых в бункере. Они работают не ради денег. Совсем не для этого. Писатели пишут и выкладывают в интернет своё творчество ради собственного удовольствия.
ОЖП позволяет выявить сильные и слабые стороны организации, а также определить возможные направления для улучшения работы и повышения эффективности. ОМП операционный менеджмент и планирование относится к области управления процессами производства и предоставления услуг. Анализ процессов и планирование в ОМП позволяют выявить узкие места в производственных процессах и разработать меры для их устранения. Мониторинг и анализ ОЖП и ОМП позволяют руководителям и менеджерам получить объективную информацию о текущем состоянии организаций и предприятий, что является базой для принятия решений и разработки стратегического развития. Благодаря мониторингу и анализу, возможно выявление проблемных зон и разработка мероприятий по их решению, а также оптимизация работы и улучшение результативности деятельности организаций и предприятий. ФФ является важной и актуальной областью знаний, и теория и практика ОЖП и ОМП имеют важное значение для успешного функционирования организаций и предприятий. Мониторинг и анализ ОЖП и ОМП предоставляют возможность получить объективные данные о состоянии и эффективности работы, что открывает перспективы для развития и совершенствования. Их применение в ФФ Физическом факультете имеет ряд преимуществ. Первое преимущество состоит в том, что ОЖП позволяет упорядочить процесс разработки программ и обеспечивает структурированность и контроль во всех его этапах. Благодаря этому, программисты могут улучшить свою продуктивность, снизить вероятность ошибок и повысить качество разработки. Второе преимущество связано с использованием ОМП, который позволяет разрабатывать программы, начиная с анализа требований пользователей и заканчивая формированием окончательного решения. Такой подход позволяет получить программное обеспечение, полностью соответствующее потребностям и ожиданиям пользователей. Третье преимущество заключается в том, что ОЖП и ОМП способствуют улучшению контроля и отслеживаемости работ по разработке программного обеспечения. Это означает, что команда разработчиков может эффективно управлять процессом разработки и отслеживать выполнение задач и сроки.
Что такое гет слэш Джен Фемслэш?
Что такое Ожп? ОЖП, аббрев. значение (1): девушка, женщина — Особа Женского Пола. Hurt/comfort – произведение, в котором один персонаж, так или иначе, страдает, а другой приходит ему(ей) на помощь. Жесткое ОЖП характеризуется высоким уровнем конфликта и напряженности между персонажами. В англоязычном пространстве встречаются и более короткие варианты слова – fic (фик) и ff (ФФ). ОЖП – женский персонаж, а ОМП – мужской.